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3.5；劇本是典型的法哈蒂式層層纏繞，承認(rèn)過于drama之余，也不得不佩服他寫故事的能力，將一個(gè)漣漪引發(fā)另一個(gè)漣漪的動蕩編織得密密實(shí)實(shí)，觀眾能很直接地感受到設(shè)計(jì)文本的刻意與用心——但這也正是他獨(dú)有的個(gè)人風(fēng)格吧，且將此矛盾沖突的風(fēng)格滲透到群體人物的架構(gòu)中，還是適切的。一個(gè)并不完美的小人物如何踏進(jìn)由私心、公權(quán)機(jī)關(guān)、民眾、媒體共筑的光環(huán)，最終在謊言的幻景中崩塌，唯一能保住的唯有面對口吃兒子的羞愧——道德再次發(fā)生作用，他也將再次踏進(jìn)新一輪的道德困境。

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遠(yuǎn)在天邊，近在《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》眼前的喪鐘在「小資」沒有任何知覺和準(zhǔn)備，在「大資」準(zhǔn)備不充足的情況下，準(zhǔn)時(shí)準(zhǔn)點(diǎn)敲響。不管是被「革命/炮火」開除建制而處在《迷失季節(jié)》當(dāng)中，因吃了《吐司》甜點(diǎn)而反應(yīng)遲鈍，傻傻地等著被《領(lǐng)養(yǎng)》調(diào)教和使喚的「未成年」人，還是締造并享受了《45周年》這種「腐朽的資產(chǎn)階級」傳統(tǒng)，因自身挑起的「內(nèi)部」矛盾而處在「死亡焦慮」當(dāng)中的「老年」人，這些親近海洋法系和基督文明，但卻無法擺脫「歷史周期律」審判的「西方」人顯得迷茫而不知所措：利益受損「非理性」的小資不懂得理論，只會大喊大叫；因買賣「贖罪券」而有安全感和救贖感的中產(chǎn)開始收留和關(guān)愛落難的人和動物。諷刺的是，大資越是想要「及時(shí)止損」與中產(chǎn)「斷指」脫鉤，這個(gè)具有攀附性、集結(jié)性和連鎖性「不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗」的群體越是不肯罷手。

劇情相當(dāng)薄弱，風(fēng)韻猶存孤獨(dú)寂寞的單親媽媽桑，呆頭呆腦的純情媽寶男，簡單的故事、粗糙的處理，打發(fā)時(shí)間尚可一看

想起來契科夫的小說，人是孤單又脆弱的