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找不到的麗華映照了尋找她的三個(gè)人的生活與煎熬。沿襲前作以帶有幽默感的輕盈語(yǔ)調(diào)講述沉重悲傷議題的風(fēng)格。關(guān)于身份回歸中的認(rèn)同迷失、溝通阻隔以及留守問(wèn)題（前作兒童->本作老人）也能在前作中找到對(duì)標(biāo)。未放膠卷的相機(jī)攝不回從前照片里的風(fēng)景更找不回日夜思念的人，祭神儀式?jīng)]有神跡顯靈只能各自舔舐不得療愈的傷口向愛(ài)人道Goodbye并往回走。克制隱忍，盡管回味不足，但能把一個(gè)發(fā)生在日本的故事拍得足夠日本味已是令人欣喜。

他倆在臺(tái)上合唱的時(shí)候 我在屏幕外淚流不止

3.5星。用輕松溫情的口吻表現(xiàn)沉重的話題，鵬飛導(dǎo)演延續(xù)著《米花之味》的風(fēng)格。沒(méi)想到是一部命題作文電影，同時(shí)竟能將自己的作者元素（冷幽默、電子樂(lè)、神秘感）完全融入到完全陌生的異國(guó)背景里而絲毫不顯突兀，導(dǎo)演的實(shí)力自然值得贊賞。還有河瀨直美和賈樟柯兩人的護(hù)航，這部作品對(duì)二戰(zhàn)遺孤話題的探討有了更細(xì)膩而深刻的空間，顯然比陳思誠(chéng)《唐人街探案3》的強(qiáng)行拔高要自然得多。