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3.9技法太過(guò)客觀，甚至有些地方情緒導(dǎo)向有些怪異，有些電影貴在存在。赴死十分詩(shī)意但又與影片全局的冰冷顯得十分突兀或者突出，風(fēng)情異稟，故事的結(jié)尾請(qǐng)不要伴隨任何同情的語(yǔ)言，遺忘了細(xì)節(jié)就是遺忘了全部。

剛看了westwood的一部片兒和它像， 挺好的這個(gè)，能多少震撼一下引起思考

第一幕和第二幕都好喜歡

#2020 No.25【9/10】羅蘭·巴特《戀人絮語(yǔ)》中曾剖析“人與情敵之間存在某種鏡像關(guān)系”，愛(ài)侶對(duì)待你情敵的境遇同樣可以用在你自身。妙用“失蹤的女人”構(gòu)建了背景、懸念，即便后半程缺失，仍然扮演著牽引男女主角于無(wú)形的“反派角色”，已然衍生出了一種偵探、驚悚氣質(zhì)，隨著觀眾逐漸移情于女主，對(duì)其下落也經(jīng)歷了由“好奇”到“反而不想她出現(xiàn)”的轉(zhuǎn)變，是有趣難得的觀影體驗(yàn)。多層次的景深劃分出了不同人物與建筑的空間感，亦似人物內(nèi)心之外化，展現(xiàn)了人心之疏離，交流之無(wú)用。結(jié)尾一方失望心碎，另一方悔恨于欲望之輪回，遲疑、撫慰之手的觸碰成為全片最近的距離，兩個(gè)失落男女在欲望的共敵前留下懸而未決的短暫釋?xiě)选?

女孩可真漂亮！可憐的男孩。。。冷酷的現(xiàn)實(shí) 溫暖的愛(ài)～