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香港作為殖民地情景下的愛國主義敘事。 相比《唐山大兄》在色彩、光影、置景等畫面元素上更加成熟，兼重節(jié)奏、調(diào)度、升格定格，并注入家國情懷。 百變龍哥和美國腔的俄國大力士增添了趣味性。 場(chǎng)景太靜了，沒有環(huán)境音，過場(chǎng)戲稍顯乏味。 半瘋半狠的怒吼，眼神很有戲。結(jié)尾定格戛然而止，很帥氣。

突然有點(diǎn)期待，兩位男主我都好可

CCTV6電影頻道譯制，老爸最可愛喲

不要讓我失望啊撒野！??

早期的張藝謀極樸實(shí)，他能拍到真正的中國。其他導(dǎo)演都有所美化。 跟《秋菊打官司》如出一轍，樸實(shí)的農(nóng)村婦女踏入新的世界，經(jīng)歷不適與磨難后，導(dǎo)演最終會(huì)給你一個(gè)救贖，并在其過程中映出社會(huì)萬狀，也可以順帶表達(dá)一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義問題。 找當(dāng)?shù)匮輪T！用當(dāng)?shù)貓?chǎng)景！直接跳過調(diào)教演員和搭建場(chǎng)景的過程，實(shí)在是小成本最佳方案。 題目起得不好，讓人以為是群戲，其實(shí)只是與一個(gè)學(xué)生的故事。 與新現(xiàn)實(shí)主義最大區(qū)別：沒有一冷到底，最后夢(mèng)幻般的結(jié)局給人以皂泡之感，挺遺憾。 筆記： 影片與意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片的做法有些相似，采用非職業(yè)演員，實(shí)景和自然光拍攝，大量地使用中遠(yuǎn)景、冷靜而克制的長鏡頭，保持空間和表演的客觀和完整性。 在鄉(xiāng)村強(qiáng)調(diào)移動(dòng)，在城市則凸顯靜態(tài)與蹲守。