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你可以選方案b，但他未必是湯有彥；你也可以選方案a，但你并不是鄭如薇。人生遺憾太多了，特意開著彈幕看這個劇，果然都是清一色的diss方案b，可憐的少女們啊，這其中的百分之八十都要過著方案b的人生，卻可能連方案b的一半都不如，而她們最想要的方案a，可能連去開啟的資格都沒有。少一些狗血會更好。

故事deliver得太好了，一點一點把信息傳達出來，一點不著急，表達方式和故事情感相得益彰，而且現在再倒回去回味，還又能一點一點的擠出滋味來。我對情感部分的期待特別高，但是一直積攢到安藤櫻那一幕終于爆發(fā)。四散飄零的天涯人，ta們因為失去走在一起，又因為得到又再次失去。

看的有點云里霧里。。。

并不認為具備剝離真實原型建構這個“散體”式家庭的原生說服力，即便解體的過程不可避免地感人，前者的不充沛還是拉低了境界的上限。意識到自己作為一個只看過三部是枝裕和（尤其不包括上一部）的觀眾，是有多么難以評價這樣一部外觀上并不反常、本質上又極具發(fā)展性的作品后，就決定放棄理應有的“作者本位”思維去看了。在后半段看到了清晰而不刻板的情理法三維描繪——家庭結構的被動瓦解、經脈的主動切離和情感的藕斷絲連，匯聚出一部電影理想“分裂”形態(tài)的同時，《小偷家族》之于我有限的積累也確實涉足了所謂家庭片的未竟之地。但這種自我拉扯與低普適性基底注定了極致情感的無法提煉，這對觀感帶來的損傷也只能靠種種“意義”去填補了。最愛那場縫隙里只聞其聲的煙花戲，越是看不到越要仰望，而自由的鏡頭也從未輔以追尋，因為在發(fā)光的是人。

看不到結局 就看到糾結