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節(jié)奏緊湊，氣氛幽暗，步步邁入深淵的絕望感，讓女主，就像蛛網(wǎng)上的飛蟲，慢慢被絲線包裹，被毒液吞噬。整部電影最驚艷的，當(dāng)然是英格麗褒曼，當(dāng)年拋夫棄子，被罵的要死，但是時隔多年回首，世間也只得一個她……愛情，當(dāng)真沒有對錯，也說不清明……

五星獻(xiàn)給我的女神小君君

前一個半小時褒曼不停被貶低、支配，導(dǎo)致嚴(yán)重的我懷疑，這PUA看得我心態(tài)爆炸。喬治庫克真是一個神奇的導(dǎo)演，好像什么類型都能駕馭，連這種心理控制、恐怖營造的電影都能拍好，甚至還有一點(diǎn)希區(qū)柯克的味道！

作為一個有幸得享國際教育之自由但又囿于體制的老師，看到教育的不同可能性和諸般理想，簡直要像周軼君在養(yǎng)老院看到一個普通老婦終身以繪畫為生命慰藉而熱淚盈眶。近來周遭發(fā)生了不少讓人感喟之事，對不明教育真意的家長和上位者的厭惡無以復(fù)加。至于學(xué)生，一面是真正的思考者和抗?fàn)幷?，一面是被?guī)訓(xùn)還自以為是的盲從者，教育于人的光影明暗，從未如此顯明。不免為少年們嘆息，“不管你是誰一一我總是指望陌生人的慈悲”，然而慈悲是這樣不可易得。

四五十年代的好萊塢懸疑片里，除了希區(qū)柯克愛走不尋常路線，很多電影都是表現(xiàn)錢德勒式的謀殺藝術(shù)，或者柯南道爾和阿加莎克里斯蒂的推理劇場，中產(chǎn)階級傻白甜的遭遇都很類似，碰到陌生而有魅力的男人，豪門出身的自己依然無法擺脫男權(quán)社會的操控，反而因不光的身世被污蔑為精神病人，1955年喬治克魯佐的《惡魔》在這方面走得更遠(yuǎn)。