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匈牙利的電影還是第一次看，這是部犯罪片，驚悚談不上，如果一定要說(shuō)，也就是制度的缺陷，官僚主義的丑惡吧。影片非常的寫實(shí)，因?yàn)槭腔谡鎸?shí)案件改編，而對(duì)于這樣一個(gè)案子，當(dāng)局竟然遲遲無(wú)法破案。也是服了，最后再吐槽一句，影片中真正的罪犯和被誣告的竟然長(zhǎng)得及其相像，這讓一開始的觀影有些云里霧里。

用書信見證歷史，誰(shuí)也刪不掉的~

從片中作家的新書《艾達(dá)失蹤的孩子們》可以肯定《野梨樹》靈感來(lái)自埃萊娜的小說(shuō)《那不勒斯四部曲》，可惜錫蘭沒(méi)有搞清楚通過(guò)對(duì)話發(fā)表抽象的長(zhǎng)篇大論適合文學(xué)但并不適合電影，而且因?yàn)槿狈χ腔?、感情、美感只能淪為喋喋不休。男主角唯一精準(zhǔn)的言論是自我判斷：我是一個(gè)對(duì)別人不感興趣的作家。或者這也是錫蘭的自我定位。直接結(jié)果是《野梨樹》缺乏對(duì)別人對(duì)世界深入的描寫，直到片尾男主角與父親握手言和雙雙自喻為不容于濁世的野梨樹，也就只能是兩個(gè)失敗文藝青年（老年）的惺惺相惜，而不是與世抗?fàn)幍募兇?。可見缺乏自嘲精神也正是錫蘭和埃萊娜最不同的地方。

嗷嗷嗷，好喜歡兩個(gè)人一起跳探戈的那段！神明庇佑也沒(méi)有兩人間的惺惺相惜來(lái)得可貴。真好。PS 看門小哥的聯(lián)系方式可不可以打在片尾??？下次去羅馬時(shí)想找他喝咖啡 嘿嘿

分好幾天看完，有些艱難，話多冗長(zhǎng)