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中國(guó)式電影美學(xué)的可能，大畫(huà)幅遠(yuǎn)景搖鏡頭的卷軸，戲曲式的人物造型感和構(gòu)圖，中國(guó)樂(lè)器的電影配樂(lè)，以及傳統(tǒng)文學(xué)與歷史的敘事劇作，最厲害的是中國(guó)美術(shù)式的場(chǎng)景美術(shù)。整體一種寫(xiě)意式的寫(xiě)實(shí)導(dǎo)演處理是不同于西方浪漫主義的一種本土化導(dǎo)演手法

記得當(dāng)初傳出要開(kāi)拍的消息時(shí)，我激動(dòng)了2個(gè)月，盼星星盼月亮，然而……??????

小說(shuō)痕跡十分重的一個(gè)電影文本，文本最核心的主題為“欺詐”與“欺詐破滅的時(shí)分”。 由不懂裝懂的藝術(shù)鑒賞家、偽裝的畫(huà)家、愛(ài)與過(guò)去攀比的寡婦、相互利用的情人所象征的自上而下的社會(huì)各階層全圍繞著“欺詐”維系著自己的生活與社會(huì)地位?？啥虝r(shí)的電影對(duì)于以長(zhǎng)時(shí)間跨度來(lái)逐漸揭露社會(huì)各階層面貌的描繪手法略微表現(xiàn)力不足，這些欺詐的描繪最終沒(méi)能帶給觀眾主觀感受，只流于片頭木偶所言的無(wú)甚寓意的生活再現(xiàn)。雖對(duì)時(shí)間內(nèi)部的描繪有些力不從心，本片對(duì)于“某刻時(shí)間”本身的呈現(xiàn)卻與影片內(nèi)的事件建立了聯(lián)系，愛(ài)情的幻覺(jué)破滅的時(shí)刻、生命被宣告死亡的時(shí)分，都與勒格朗在片頭酒會(huì)結(jié)束時(shí)所言呼應(yīng)----建立在共同的謊言之上的縹緲幻象終要在夢(mèng)醒時(shí)消散。 本片中三角戀和法庭審判的展現(xiàn)與五六十年代電影在這些主題上的突破形成了可愛(ài)的對(duì)比。

度假海灘，飛行，探洞，印第安部落，飛翔的樹(shù)懶，逃生，亂搞，求婚還能一直搞笑。極品元素