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無非還是《路邊野餐》玩過的老套路：前半段2D部分是瑣碎的記憶穿插；后半段3D長(zhǎng)鏡是奇幻的影像夢(mèng)境。凱里、鐘表、犯罪…熟悉的畢贛標(biāo)志性元素。野柚和蘋果；萬綺雯與陳慧嫻，符號(hào)的大量使用讓本片既滿腹意境也充斥形式。轉(zhuǎn)動(dòng)乒乓球拍，情人飛翔俯瞰。念讀書中扉頁咒語，愛人房子開始旋轉(zhuǎn)。浪漫的愛情渲染出綠色，短暫的煙花成為了永恒。

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長(zhǎng)評(píng)。還是喜歡的，視覺和音樂近乎洗腦，制作精美程度堪稱華語頂級(jí)。在破碎的時(shí)間在人與人、人與自己的內(nèi)心之間徘徊和重組，黃覺的無數(shù)次déjà vu也造成了觀眾déjà vu，所謂“致幻”大概正是來源于此。 兩段式結(jié)構(gòu)依靠3D長(zhǎng)鏡頭區(qū)隔，總體來講比我個(gè)人預(yù)期高一些：“3D”構(gòu)建出多重儀式感，其結(jié)構(gòu)性、主題性作用都是比較明顯的，并非可有可無；至于“長(zhǎng)鏡頭”，雖然確實(shí)有主題層面的必要性，但各個(gè)場(chǎng)景之間缺乏內(nèi)在的詩性的、精神性的關(guān)聯(lián)，這導(dǎo)致后半段看上去更像一場(chǎng)用某種格式封裝起來的游戲，一如導(dǎo)演對(duì)塔可夫斯基的花式“調(diào)用”也顯得有些潦草，讓寶貴的觀影經(jīng)驗(yàn)未經(jīng)咀嚼地曝露出來。總體看瑕瑜互見，是年度最寶貴的影院觀影體驗(yàn)之一。

總覺得男主本人也是幽魂，悠來游去，在這世間百無聊賴。

當(dāng)兩個(gè)世界碰撞在一起，是深切的共情將人還原為人。我看到對(duì)正常與異常的定義，以及人在不同環(huán)境里能展現(xiàn)出的形態(tài)。她容納了瘋狂，等待它轉(zhuǎn)化為其他可能。所有戲劇沖突都處理得非?？酥坪?jiǎn)潔，有人說雞湯，我卻覺得像留白。拍攝剪輯很美，安靜有力?？赐晗肟紦?jù)，原型和演員們都特別棒。