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和《一一》相比，故事人物相對(duì)較少，故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。楊德昌的風(fēng)格是全片采用遠(yuǎn)景和中景鏡頭，讓觀眾和人物保持一定的距離，讓人永不能真正地觸摸與觀察。也許這是他的心結(jié)——與世界保持距離。

#25th SIFF#今年上影節(jié)第一部，王紅衛(wèi)監(jiān)制，學(xué)生畢業(yè)作品即視感。即使以命題作文的標(biāo)準(zhǔn)衡量也并不太出眾，對(duì)三代女性心路歷程的處理扁平松散且俗套（最后沒(méi)有一位女性留下深刻印象的），呈現(xiàn)私人影像未必萬(wàn)無(wú)一失（可以達(dá)到老塔畢贛水平的萬(wàn)里無(wú)一），真誠(chéng)有時(shí)反而成為了軟肋。透過(guò)銀幕可以感受到王爾卓導(dǎo)演的情懷，卻在表達(dá)技法上仍顯青澀（劇作欠打磨，抒情不克制），一些不足對(duì)新人導(dǎo)演而言在所難免，希望以后拍片能沉潛摸索揚(yáng)長(zhǎng)避短。ps，引用的插曲《送別》還蠻感慨的，黃樹立為第二段落的攝影加分，一直好奇《當(dāng)我望向你的時(shí)候》中采用畫外音獨(dú)白的出處，看完《再見，樂(lè)園》心中就有答案了。

哈哈哈，就看過(guò)變身的那一段。想想就是原油吧。

只看了一點(diǎn)，沒(méi)資源了……

城市生活，隔岸觀火，后現(xiàn)代喜劇，顛覆，建立，語(yǔ)言哲學(xué)家，困惑的儒者，一切都是虛假硬撐，結(jié)尾處的希望，以往的暴力解決，到現(xiàn)在的希望，疏離，隔膜，不理解產(chǎn)生的誤會(huì)，漩渦的中心。死也逃不開這個(gè)世界，轉(zhuǎn)生，難道不要轉(zhuǎn)生？我們普通的生活，希望他的下一次生命，能少掉些許漩渦。