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看了13分鐘，我腳趾就已經摳出一座北京電視塔了。這故事和濟公有半毛錢關系？感覺像當年哪吒劇本草稿的方案B（比稿被比下去的本子）換皮而來。絕了...濟公得罪誰了？被這么毀？可以聯名抵制這片兒掛名兒濟公么？！

父母往往把孩子視作前世的債，出于道義地—“女兒雖然糟糕，但真可愛”，人往往在逃避這件事上出奇地統一。摒棄了一貫的戲劇性，完全通過當下與過去的撕扯展開。開場打破第四堵墻就已經定下全片絕望的基調—麗芙?烏曼在丈夫口中被愛環(huán)繞包圍，但這是經不起審視的關系，因為她始終是客體，如同她和母親的關系，她等待、等待她的，始終是被愛。這可能也是《秋日奏鳴曲》和《情迷九月天》的差距—縱使伍迪?艾倫寫了一輩子人物關系也不如伯格曼筆下的四個人。海琳的殘障無時不在警告著母親追求放縱的代價，如同每當歡笑時身體劇烈的疼痛；而作為牧師的麗芙?烏曼的丈夫，面對最基礎的人類組織單位也顯得力不從心，甚至是過分冷漠—不容許殺戮，卻對仇恨作壁上觀。麗芙?烏曼結尾時表現出的隱忍堅強叫人心碎，那不再是一個女人的贊美詩，而是她活著

挺好的人物形象，可惜連個故事都講不好

從一開場就感覺到一種奇怪的氛圍，一種看起來相安無事、實際上暗流涌動的狀態(tài)。隨著家庭關系如奏鳴曲主題般的層層展開，生存的實相被端到眼前。在情感真誠袒露之后，最后依然不被原諒。很殘忍，但這就是生活的實相。

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