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2002年的伊斯坦布爾，何其蕭條，跟《鏘鏘行天下》的明媚與旖旎天壤之別。 他們的欲望，在動(dòng)情的描摹下，可憐亦可嘆。最是表弟在欲言又止無數(shù)遍后，終于鼓足勇氣，卻是伊人投入別人的懷抱，跟蹤讀書女，也終是兩地相隔。表哥露水情緣，也是做愛后傷感，虛空一場。躲在遠(yuǎn)柱后，做最動(dòng)情的告別。他在海邊，所有人離去，一去就是永生，留下絕世的孤獨(dú)。原來跨越時(shí)間和城市，每個(gè)人活在相似的孤島。我內(nèi)心震顫，想哭卻找不到哭的由頭，感動(dòng)又感傷。他藏住了懷表，人心露出海底黑，他留下船員煙，不讓老鼠被活殺，都沒有絕對的好壞，不過最普遍的人性，最絕對的蒼涼。

推理元素濃重的懸疑片，我承認(rèn)自己被劇情搞得有點(diǎn)頭腦不清了。

瓦爾達(dá)早期的一些電影充滿了戲劇性，不僅帶有濃厚的女權(quán)主義色彩，而且極具煽動(dòng)性，

看的時(shí)候想起來《野草莓》里那一段夢境了，觀感很像，驚悚壓抑，是一種不斷做噩夢而且還醒不過來的疲憊感。

女性鏡頭下的女性更有魅力，不需要任何討好，璞玉一般純真自然，又散發(fā)耀眼光芒。拼貼式剪輯太有意思，瓦爾達(dá)的才華，成就了珍寶金的千面。