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主人公韋紹蘭是很有力量的，千帆過(guò)盡后的“豁達(dá)”“釋?xiě)选保ü们疫@樣說(shuō)吧）還是被捕捉得非常真誠(chéng)真切的，包括后半段引入的羅善學(xué)也讓人感嘆人生的荒誕感。然而紀(jì)錄片的中段節(jié)奏還是有片刻的斷裂，而且越往后就越失掉某種單純和坦誠(chéng)（大概就是那口氣兒），使其總是無(wú)法被作為一部藝術(shù)佳作來(lái)審視，還是無(wú)法不代入得太多。

法西斯淪為背景，法國(guó)地下抵抗組織的內(nèi)部法則成為表現(xiàn)的重點(diǎn)。背叛，援救，以及相互間敬仰或殺戮。這里不是戰(zhàn)爭(zhēng)前線，卻彌漫著肅殺的白色恐怖。所有戰(zhàn)士最終必然成為“影子”，則是一種令人窒息的宿命。

貧窮帶來(lái)的苦難也不少！

錄音差似乎是大陸老電影的通病。