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A-. 由外觀至內(nèi)核全方位定義了后世的黑色電影：從作案過程的空鏡留白，風(fēng)聲鶴唳的氛圍渲染，明暗追兇的平行剪輯，到群眾審判的振聾發(fā)聵，一方面是敘事不斷的加力，另一方面也把“黑色”從案情本身的懸疑深化成對(duì)“正義”本質(zhì)的拷問，放在今天仍然發(fā)人深省。聲音的設(shè)計(jì)尤其精彩，在默片向有聲片過渡的探索時(shí)期，已經(jīng)能夠不再附庸于畫面，而是構(gòu)建出獨(dú)立存在卻又同等重要的另一層空間。正如最后識(shí)破兇手的是一名盲人，弗里茨·朗似乎也在借此表達(dá)“所見”的局限：無論是預(yù)示危險(xiǎn)的哨聲，還是剖白自我的辯解，總有一些表象之下的東西，不僅要看，也要聽。

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一個(gè)其實(shí)是很普通的念念不忘初戀情人，但是還不斷戀愛的故事，竟然意外的很好看。女主意志堅(jiān)定，思路清晰，不卑不亢，坦蕩透明。初戀念念不忘，身邊還兩個(gè)情人，對(duì)每一個(gè)人她都坦誠(chéng)相待，兩位情人都知道對(duì)方的存在還知道她忘不了的初戀。分手時(shí)睿智理智，從不拖泥帶水，拒絕時(shí)堅(jiān)定溫暖。每一位情人都對(duì)她念念不忘想和她結(jié)婚，但是她非常明確只有她足夠愛的人她才愿意和對(duì)方一起生活。跟你在一起的時(shí)候我意識(shí)到我就是我。封面就是重逢啊，太暖了啊。

前半部很給力，后面沒有了。。。

影片更像對(duì)“程序與結(jié)果的正義”在哲學(xué)層面的討論，Peter Lorre讓一個(gè)殺人兇手變得立體