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技術(shù)迭代狂奔，敘事越發(fā)糊涂。與其說這是給兒童看的啟蒙影像，設(shè)計(jì)成如此毫無難度、如此易取易得，倒更像是喂養(yǎng)無知大腦的營(yíng)養(yǎng)快餐。相近主題，類似《恐龍》那樣的影片難道沒有市場(chǎng)么，賦魅就如此有用么……可我相信，踩著人性做精英文化，終究是鏡中花水中月紙老虎空中閣。

7/10。電影的畫面感比起原著中查訪線索、時(shí)空并進(jìn)的瑣碎描述要更具沖擊力，父女相隔一笑的十二座橋、女兒掐死的父親隨著火焰消失在黑夜中，場(chǎng)景所隱喻的殘酷羈絆、自我救贖，得到了充分還原。百合子和淺居編織起兩代人的關(guān)系網(wǎng)，百合子為避免抑郁殺子的悲劇，主動(dòng)遠(yuǎn)離加賀的人生，淺居則為保護(hù)女兒不擇手段，過上了幽靈式的殺人生活，兩位是傳統(tǒng)家庭中自我犧牲的理想化身，作為丑陋的另一面，代表權(quán)威和拒絕關(guān)愛的加賀父親，渴望死亡，拋家棄女、亂扔?xùn)|西的博美母親，在養(yǎng)老院暴躁孤獨(dú)地自我懲罰過完一生，結(jié)尾博美釋放了心理重?fù)?dān)，獲得精神重生的加賀堅(jiān)持一次次排隊(duì)看戲，跟小柴犬打招呼，愉快地承認(rèn)自己的戀母情結(jié)。但敗筆也在原著的套路化，受害者與加害者的身份重疊、愛至扭曲的偽裝死亡，且不說人性復(fù)雜上的刻意設(shè)置，東野圭吾寫的案件都太重復(fù)了。

不如第一部驚艷，但也還不錯(cuò)。但相較于第一部的矛盾沖突制造的太單一乏味了，一眼望穿的劇情。