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本片獲得61年戛納評審團(tuán)大獎(jiǎng)，而同年金棕櫚得主是《維莉蒂安娜》，兩者巧合地都以修女為主角，都牽涉到神圣和色欲的某些聯(lián)系。像我國的水滸、紅樓里經(jīng)常提到“原來但凡世上的人，惟有和尚色情最緊”，東西方在這方面達(dá)成共識。 按導(dǎo)演自己的觀點(diǎn)“它是一部關(guān)于人性及其自我辯護(hù)的電影，反對強(qiáng)加給它的教條和限制……愛是世界萬物的'源頭'?！逼形ㄒ幻庠鈵耗Ц襟w的修女是負(fù)責(zé)經(jīng)常外出采買接觸世俗社會(huì)的，而其他不正常的修女是長期封閉隔絕，反而思想產(chǎn)生邪念。 我感覺導(dǎo)演可能不太擅長處理男女主角的愛情細(xì)膩發(fā)展，這部片偏又要以愛為核心，最后神父是因愛而走向極端，這份愛意可能鋪墊得不太夠，不太足以支撐達(dá)成入魔的程度。

在這個(gè)世界上，總有你想像不到的另一種美麗人生。

電影用了很多主觀鏡頭和回避關(guān)鍵情節(jié)的拍攝手法，殺人時(shí)的驚馬，惡魔附身時(shí)的鏡子，都很驚艷。以前教科書學(xué)的基督教的基本是“罪”，可是看了這么多我覺得“愛”才是主旨，愛是人無法克服的薄弱，又是人之所以為人。

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沒有一個(gè)血腥鏡頭的恐怖電影 因其深刻反宗教的內(nèi)核。運(yùn)鏡之美 讓人想到后來的英格瑪伯格曼作品。而事實(shí)上 這部電影的同時(shí)期 正是法國新浪潮 多么奇特。