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又是一部處女大戰(zhàn)變態(tài)怪獸的故事。

影片最後說(shuō)“獻(xiàn)給勇敢的小鬼們，獻(xiàn)給馬里?！笔堑履釋?duì)非洲土地與人民的敬意，影片有趣的是從一個(gè)加害者的角度觀察後殖民時(shí)代行將結(jié)束之時(shí)，主角于佩爾是一個(gè)認(rèn)為“咖啡種植園一直是我們的，要繼承這裡一切，我們一直以來(lái)就是這樣生活”的老頑固，在大火中于佩爾最終砸碎了那個(gè)父權(quán)的肉身，以及他背後所象征的邏輯，最終讓她這個(gè)“白鬼子”得以獲得心靈的解救。她的兒子經(jīng)歷“闖入者”黑人小孩羞辱（指的是對(duì)歐洲現(xiàn)代性的羞辱）之後，加入叛軍，從那個(gè)被母親教育的軟弱角色中走出來(lái)，在大火中燒成了黑炭，終於成為一個(gè)“黑種人”，此時(shí)或許才是一個(gè)真正平等的時(shí)刻？而政府軍一直在找的“拳擊手”的原型則是“非洲的切格瓦拉”，雖然影片開(kāi)頭就以他的死亡暗示了悲劇的結(jié)局，但結(jié)尾那個(gè)仿若在進(jìn)行薪火傳遞的人，是否開(kāi)啟了非洲的一種新的可能性？

喪尸片與游牧民族隱秘驕傲與野心的混搭。技術(shù)寒酸，創(chuàng)作意識(shí)落后。

德尼似乎在刻意避免建立一種空間與視線關(guān)系，物理空間不復(fù)存在，人物漂在混沌之中，每個(gè)鏡頭都在發(fā)生反射，向外彌散，美麗的模糊與眩暈。為何德尼要在后殖民時(shí)代拍攝這樣的電影？是向著沉重的歷史揮刀而下，是為當(dāng)代的虛無(wú)病癥尋找根源。

尷尬，懶得吐槽了！還有一句“吐槽”這個(gè)詞用在這個(gè)電影身上都是夸獎(jiǎng)！