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普多夫金導演受庫里肖夫的蒙太奇理論影響很大，對蒙太奇的使用不像愛森斯坦一樣激進。更多的把它當做一種剪輯技巧，確保電影敘事的流暢和情感反應，但對于后世電影的影響反而更大。前期的官員和士兵都是采用仰拍視角，暗示他們的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他們在舊社會的地位低下。而母親經常是匍匐在地上，更是暗示了他為了丈夫和兒子處境的卑微。這與最后在兒子死后舉起紅旗時仰拍的高大鏡頭形成強烈對比，歌頌了為為革命獻身的母親這一偉大形象。獄中男主、游行人群和冰消雪融、河流匯集的交叉剪輯，既代表男主看出逃生的希望，同時也代表著革命之火已經在人民中蔓延，像破冰船一樣劃破舊時代的冰川，革命的春天已經到來。而殺害母親的軍隊的左、右、顛倒的視角剪輯，強化了鏡頭的暴力沖突，控訴了沙俄殘酷鎮(zhèn)壓革命人民群眾的暴行。

一星送給部分畫面和運鏡，以及一句臺詞：“誰說這江山就一定得姓趙”。

又是一部因為父母忙于生計，難以開口求助于他們而成為自己心里天大的事情的兒童視角的細膩作品 最后的阿富汗孩子幫助了他人，當新年的鞭炮響起時他只有自己僅剩的一個白氣球陪在身邊～

第一眼驚艷的是片頭片尾的設計，卷軸畫式徐徐展開極具匠心和古味。前兩集節(jié)奏感十足，前朝立儲紛爭涌斗，男女主自波詭云譎中依次登場，各自都有承擔緊湊重要的故事節(jié)點；而同時依然不落對溫存情感的刻畫，劉娥與趙恒戰(zhàn)亂結緣彼此相惜令人十分動容。本劇的制作也十分精良大劇質感濃厚，服化道考究古意盎然，賞心悅目。前兩集看下來意猶未盡，已列入追劇清單。

1926-母親-普多夫金 聯想蒙太奇，用冰塊融化象征革命力量