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回扣上第一部，從工廠回歸到鐵路，人的無力與痛苦和整個環(huán)境的衰敗如此一致，永遠(yuǎn)無法逃離

拍攝李巖家里的時候，節(jié)目組的鏡頭語言非常地讓人討厭，你可以覺得不認(rèn)同李巖，但是帶著嘲笑和審視的角度。包括馬東和大張偉的提問。

九個小時……終于看完了

五條人聊天的11分鐘是我今年最開心的11分鐘 ps.三個月后在B站《德國樂迷看樂夏》aka德夏補完全部“劇情”233

不管這部四小時的影片的主題是什么，它至少提供了一種紀(jì)錄片制作的態(tài)度，無須器材和技巧，而是絕對真實、任拍攝對象在鏡頭前抒發(fā)意見和展示姿態(tài)的制作態(tài)度。于是這已經(jīng)不單單是紀(jì)實，已經(jīng)是reality。從最基本的角度來說，影片只是沿著幾個工廠倒閉的一兩年間的時間順序，將其中的員工在工廠內(nèi)的這種將生活和工作混為一談的工作狀態(tài)、還有工廠內(nèi)外的外貌變化錄制下來。拍攝和剪輯態(tài)度之平淡冷靜讓人無法覺得剪輯點前后是否有任何表意的意圖。而漫長的長鏡頭之內(nèi)攝影機會忽而搖或拉進某個具體的人物和物件，仿佛像是沉睡多時的觀察者的忽然清醒，領(lǐng)著觀眾的旁觀的眼睛在這群身處體制底層的工人身上的異乎尋常的理所應(yīng)當(dāng)當(dāng)中提煉出一個不起眼的重點。這部影片還證明了，在中國的這片土地上，只要讓每個人都能發(fā)聲說真心話，每個尋常人都是特殊的典型。