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一點(diǎn)都不了解也沒(méi)興趣了解勞動(dòng)女性的小資女權(quán)拍出來(lái)的東西就只能是這樣的了

要討論的是極端狀況下，什么樣的人會(huì)死或者最應(yīng)該死。當(dāng)然，編劇會(huì)慎重地安排“應(yīng)該死”的每個(gè)角色，不會(huì)輕易傷害觀眾的感情。在這里，可以將熊的襲擊視為“不可控因素”，其他類(lèi)型的死亡視為“人為因素”。有關(guān)跟熊對(duì)峙時(shí)最應(yīng)該做的事情不是逃跑、而是裝死，這成了一個(gè)常識(shí)，死于常識(shí)的人很難對(duì)其進(jìn)行共情，按下不表。但更多的人是死于冒失、死于膽大妄為，這讓電影加入喜劇成分變得輕而易舉，美式的冒失和美式的自我為中心，是很多喜劇奚落的對(duì)象：無(wú)所事事的鄉(xiāng)下的年輕人、持搶的勇武的毒販、對(duì)于后代教養(yǎng)毫不負(fù)責(zé)的父母以及過(guò)度感性的公職人員。也有人并沒(méi)犯什么顯見(jiàn)的錯(cuò)，但“運(yùn)氣比較糟糕”，觀眾同樣也不覺(jué)得可惜?；钕聛?lái)的天真的孩子、跟子女溝通沒(méi)有障礙的父母、知悔改的無(wú)良青年則都被編劇放過(guò)了一馬，足以撫慰我們?cè)诳植绖∏橹兴馐艿闹貏?chuàng)。

這鏡頭語(yǔ)言，這李大釗是我心目中那位，國(guó)際歌一響起，熱血沸騰

龍叔糊涂啊，這種吃人血饅頭腦袋空空的找來(lái)當(dāng)女主，是生怕票房太高嗎！

渲染方式還是古早的主旋律如英雄兒女、上甘嶺的那一套，偉光正人物配以朝霞滿天和紅太陽(yáng)，敘事手法不斷倒敘加插敘，甚至重復(fù)，導(dǎo)致節(jié)奏過(guò)于拖沓。張頌文和秦昊的表現(xiàn)沒(méi)什么問(wèn)題，但出現(xiàn)在這個(gè)有些混亂凌亂的作品中，總是顯得很蒼白。