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最中規(guī)中矩的港產(chǎn)愛情片。

92版的蝙蝠俠動(dòng)畫，也是蝙蝠俠系列動(dòng)畫的開端/本系列動(dòng)畫更加注重蝙蝠俠作為一個(gè)“偵探”的角色，包括探案推理和緝敵，有更多人性化的描畫/歌譚市采用未來主義風(fēng)格來展現(xiàn)建筑，全片彌漫著哥德式的壓抑感（暗黑的天空，僵硬的人物表情，豐富的剪影使用手法）/凱文叔果然是蝙蝠俠最佳cv/（9.0/10.0.）

好單純又不落俗套的小故事

情節(jié)雖然老套但拍的清新不刻意煽情。希望生命中那些重要的人銘記的不是悲傷而是會(huì)心一笑的溫馨。

9/10，如何定位《千言萬語》恐怕是一個(gè)需要嚴(yán)肅思考的問題，顯然這是她非常重要的作品之一。如果認(rèn)為許鞍華的作者性是對(duì)生活細(xì)膩性的精準(zhǔn)還原，那恐怕《千言萬語》只能是差強(qiáng)人意。但我認(rèn)為她的作者性不在這種世俗的一面，而是：一種時(shí)代節(jié)點(diǎn)下，人對(duì)時(shí)代感知的最直接和感性的認(rèn)識(shí)。更具體而言是一種女性、亞洲的視角。所以包括本片在內(nèi)，當(dāng)她串聯(lián)起時(shí)代政治演變時(shí)，大背景推進(jìn)的流暢性是存在缺陷。我不愿苛責(zé)許鞍華的原因正是在于，她其實(shí)并不凝視時(shí)代形而上的社會(huì)政治等，她不解釋社會(huì)現(xiàn)象也不嘗試回答社會(huì)問題。她的目觀停留在時(shí)代洪流下，實(shí)在的人的存在。而時(shí)代對(duì)人的碾壓，十有八九是現(xiàn)實(shí)沖垮浪漫，這也多是她作品的悲傷《男人四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》。這時(shí)的她終于完整的并強(qiáng)有力的揭示了浪漫逝失，不僅有革命浪漫亦，也包括了風(fēng)花雪月。