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讓雷諾阿的電影始終圍繞著資產(chǎn)階級(jí)的道德淪喪，自甘墮落的主題展開

查理考夫曼的本子真妖氣啊，神戳戳的主角的個(gè)人傳記，有悲有喜，整體內(nèi)容有些讓人咋舌?！铩铩铩?/div>

詩意寫實(shí)主義視角下的道德批判劇。雷諾阿從第二部長片開始便能高超運(yùn)用景深鏡頭，無論是前景中景還是遠(yuǎn)景都必然伴隨清晰的分割符(窗框、門框)，甚至于整部電影都是由開頭推進(jìn)舞臺(tái)到結(jié)尾拉遠(yuǎn)淡出舞臺(tái)構(gòu)成"戲中戲"式寓言結(jié)構(gòu)，其強(qiáng)烈對(duì)比意義無需贅述。小人物生活瑣碎的頻繁展示構(gòu)成寫實(shí)部分，具有無意義的虛無基調(diào)；而其中對(duì)于藝術(shù)的追求則是詩意部分的外在延伸，具有沖破生活禁錮的意味。在現(xiàn)實(shí)與詩意的角力中現(xiàn)實(shí)取得了勝利，那些高雅的追求以及道德的素養(yǎng)皆被生活同化為低俗、物化的利己主義，在這種扭曲現(xiàn)實(shí)中存在的個(gè)體便是"母狗"。雷諾阿出彩地利用傾斜構(gòu)圖完成了人物命運(yùn)走向的素描，期間穿插的隱喻蒙太奇也在無形中呼喚人性的回歸，但主角仍在墮落的道路上漸行漸遠(yuǎn)。曾經(jīng)他的自畫像成為別人手中高價(jià)的藝術(shù)品，如今卻只滿足于地上的二十塊錢

如果有個(gè)人突然出現(xiàn)說請我去CIA當(dāng)特工，我一定絕不遲疑。但如果家裡有個(gè)像Drew Barrymore那樣的老婆則另當(dāng)別論了。

我都忘了第一次在哪兒看的了