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中東地區(qū)戰(zhàn)爭背景下，呈現(xiàn)流血的ZZ，邊境難民營、顛沛流離的悲慘、殘肢斷臂的生存困境；孩子們在武器交易中早熟，在血與火中被迫堅(jiān)硬殘酷。每位主角的遭遇都那么慘烈，即便還有殘存的溫情，也難敵最后親歷死亡時(shí)切割般的痛楚。多處手持跟拍，情境代入感強(qiáng)。結(jié)尾心理感應(yīng)、幻覺的超現(xiàn)實(shí)鏡頭很好營造了緊張揪心的氛圍。

阿芬一家的設(shè)置和《榴蓮飄飄》中一模一樣，最后一個(gè)鏡頭還出現(xiàn)了《去年煙花特別多》中的家賢和《香港制造》里的中秋，讓人恍然覺得這三個(gè)故事正在同時(shí)發(fā)生著，這種奇怪的真實(shí)感我還是第一次體會。

經(jīng)典扎實(shí)考究，四五十年代的好萊塢真美好?。。淚]

幽默感實(shí)際上來自于震驚，在可以稱為情緒理所當(dāng)然傾瀉點(diǎn)的事件中選擇緘默，或是在應(yīng)當(dāng)停手的時(shí)刻麻木繼續(xù)，對事件施以無言的行動，對悲慘的結(jié)果以忽視的語調(diào)冷面略過。所以這種無厘頭本質(zhì)上是痛苦與悲傷，并試圖以毫不在意的方式進(jìn)行掩蓋。面對幸福的來臨也是如此。如果沒有狂喜，就不會有極大的悲痛來臨，因此《浮云世事》的情緒模式是一種節(jié)儉的控制，這正是無產(chǎn)階級者生活沒有也無法承受過大波瀾的體現(xiàn)。

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