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作為自傳懷舊作品既不如《甘草披薩》瀟灑，也不如《一秒鐘》真摯，食之相當(dāng)無味，真是看厭中產(chǎn)原生家庭變故影響人一生的故事了，將父母、兄妹、同學(xué)的感情全部捏合到攝影機和放映機上，有些地方就算不說牽強，也得有些膩歪。林奇扮演的約翰·福特是最大驚喜，也貢獻了最令人感動的meta瞬間：攝影機突然被扶上去，讓地平線離開畫面中央——這個手扶的、仿佛臨時起意的動作，是一種被設(shè)計好的真摯，不得不說這構(gòu)成了對斯皮爾伯格和他所繼承的古典好萊塢導(dǎo)演技法，最形象的注解。

這種類型片用這種節(jié)奏講故事，也不能怪節(jié)奏，這種故事配上什么節(jié)奏都是死。散漫的要死，要讓不得不把注意力都放在黑人界第一帥哥史密斯的身上。

果然美帝的小時候和我們不一樣，我現(xiàn)在也不曾擁有一臺攝影機，或者沒有那個條件去允許我做什么，多讀書，努力提升才是硬道理。畫面可以的。

騙子的手段還是很高明的，比如小盲鼠的應(yīng)用，比如對賭徒潛意識的誘導(dǎo)，比如神態(tài)和表現(xiàn)，但我不太明白最后一局翻倍，史密斯已經(jīng)沒有籌碼了，如何讓對方相信他有錢支付賭債，并開啟賭局呢？騙子都是擺弄人心的高手，善于引起關(guān)注，然后引誘目標(biāo)上鉤。威爾史密斯的表演很出色。

最好看的還是女法醫(yī)這條線，十三層地獄這個故事比較完整，其他故事多少有沒有交代清楚的。最后結(jié)局比較無語。