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本片在邁克爾·曼的電影序列中的確不算是上乘之作，飽受詬病的問題包括但不限于浮于表面的人物關(guān)系、不明所以的手持?jǐn)z影等。但是，正如奧利維耶·阿薩亞斯等人的高度評價，邁克爾·曼是一個極具個人風(fēng)格的現(xiàn)代美國電影人，在完成一流場面調(diào)度的同時，他也會注意到社會議題。本片與《盜火線》、《大盜獨(dú)行》具有相似的專業(yè)級主角團(tuán)隊，他們的信條遭受到?jīng)_擊、捍衛(wèi)，但最終卻被摧毀。兩個臥底主角最終面臨的反體制的破碎結(jié)局，實(shí)現(xiàn)了邁克爾·曼追求的最大化疏離效果。作為一個對槍戰(zhàn)、動作場面嚴(yán)苛到癡迷的導(dǎo)演，曼摒棄了傳統(tǒng)好萊塢浪漫化、造型化的槍戰(zhàn)調(diào)度，通過最真實(shí)的槍聲與視覺效果制造出了觸目驚心的慘狀。

“我是克里斯托弗·諾蘭，一個典型的英國人，像我的前輩希區(qū)柯克那樣，不僅是一個導(dǎo)演，也是一個擁有奇想能力的人?！?比爾不知道的是，他已成了柯布和金發(fā)女郎嫁禍于人的犧牲品，而金發(fā)女郎不知道的是，要嫁禍給比爾的不是柯布的那次“意外”，而是柯布和黑幫老大要除掉她的事實(shí)。

沒追完。但怕是不會再有機(jī)會繼續(xù)看了。有不舍，也無可奈何地難過??

講一個已婚貴婦與性無能丈夫決裂 隨追求者私奔的故事 不論視聽語言還是劇作結(jié)構(gòu)都極具先鋒性 對聲畫關(guān)系的探索式運(yùn)用讓人拍案稱奇 尤其是聲畫平行與錯位的敘事 雕塑化表演 復(fù)沓式臺詞 以及跳切 閃切 共同營造出亟待逃離的死寂氣氛 內(nèi)核則體現(xiàn)女權(quán)與男權(quán)的對抗 男權(quán)雖強(qiáng) 但強(qiáng)極則辱 女權(quán)雖柔 但威武難屈

我覺得我看過結(jié)尾部分。 從開頭就能猜到結(jié)尾，真是有點(diǎn)沒勁?？植榔瑹o非就是比新意，除了有點(diǎn)環(huán)保的主題，基本沒有亮點(diǎn)，貌似可憐的妹妹是claire，不知道我有沒有看錯。