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原著黨無(wú)法給高分。雖然也是很不錯(cuò)的電影，但是跟小說(shuō)比起來(lái)實(shí)在相形見(jiàn)絀，因?yàn)槠年P(guān)系很多細(xì)節(jié)處理不到位。比如諾亞這個(gè)人物，小說(shuō)里寫(xiě)到他在經(jīng)過(guò)河邊時(shí)出走了，可是電影里完全沒(méi)提到，莫名其妙的就少了一個(gè)人。比如約翰叔叔，小說(shuō)里個(gè)性鮮明，電影里卻變得可有可無(wú)了。我總覺(jué)得，如果讓我來(lái)改編這部小說(shuō)，我能拍得更好些。值得一提的是，電影開(kāi)頭，方達(dá)走在路上的那個(gè)鏡頭，已經(jīng)顯出導(dǎo)演的水平了。

滿懷期待地點(diǎn)開(kāi)，如坐針氈地快進(jìn)到結(jié)束……

古典文藝片＋個(gè)人史詩(shī)＋18世紀(jì)歐洲版清明上河圖 綜合（劇透）：將推拉鏡頭（尤其拉鏡頭）以及與之對(duì)應(yīng)的變焦長(zhǎng)鏡頭作為視聽(tīng)語(yǔ)言核心。平民時(shí)期以蘇格蘭風(fēng)笛、小號(hào)的鄉(xiāng)村小調(diào)為核心配樂(lè)；軍隊(duì)時(shí)期行軍鼓和節(jié)奏鼓點(diǎn)為主；主角進(jìn)入上流社會(huì)時(shí)第一次出現(xiàn)小提琴和鋼琴，隨后一直以亨德?tīng)柕纫魳?lè)家的管弦樂(lè)為主，直到結(jié)尾決斗段落為止。上帝視角旁白，用拉鏡頭實(shí)現(xiàn)細(xì)部描寫(xiě)到整體刻畫(huà)的推進(jìn)，均借用了文學(xué)敘事形式。本片也大量使用了油畫(huà)質(zhì)感調(diào)色、油畫(huà)式構(gòu)圖＋對(duì)稱構(gòu)圖及油畫(huà)式的人物站位?？梢哉f(shuō)本片就是庫(kù)布里克在各種藝術(shù)形式與電影藝術(shù)做融合的一次嘗試，雖然我對(duì)這種形式探索不太感冒。大師有很多種，希區(qū)柯克就屬于那種一生只拍一類電影，并以一己之力拓寬類型邊界的大師。而庫(kù)布里克則相反，他永遠(yuǎn)都在嘗試新類型，但每部都是這一類型的巔峰，天才。

8. 貝拉.塔爾30出頭的作品，后面《撒旦探戈》出現(xiàn)就不足為奇了。

“今亡亦死，舉大義亦死，等死，死國(guó)可乎“的氣質(zhì)建立，流暢且親密，拍公路上搖搖欲墜的中近景行車鏡頭總讓我移情到恐懼的代價(jià)里那種如履薄冰，好在車子和它的所有者一樣始終向外釋放著頑強(qiáng)的生命力，并停在生命開(kāi)墾扎根的延續(xù)狀態(tài)，宛如木屐樹(shù)里那種熬出來(lái)的堅(jiān)韌，用來(lái)戰(zhàn)勝所有那些像彼時(shí)西部一樣荒廢殘酷的惡土。#57thNYFF#