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一個女人的愛情史詩，要身體還是要靈魂的掙扎，Love is everything。全片舞臺劇感很重，臺詞說的不緊不慢，演員走位和鏡頭移動的互動很美，人物在鏡頭中的相對位置和劇情相得益彰，在簡單的場景中讓劇情張力最大化。

當(dāng)不再出現(xiàn)“花木蘭”的故事，那么女性才會真正的平權(quán)吧。想想現(xiàn)在一些國家，其實中國也不至于那么糟。

“一個女人的愛和一個男人的工作是致命的死敵?！薄拔倚叛鋈怏w的快樂和靈魂的孤獨?！焙啙嵉溺R頭運動，全景鏡頭，人物對話常常不看彼此/看向兩個方向，體現(xiàn)生活的“孤獨和空虛”。音樂家、政客、詩人，這三個人換成我真是哪個都???，這里的女子形象大概是受歐洲優(yōu)質(zhì)電影影響，把女性“女神化”了。對話語言的質(zhì)量質(zhì)感和文學(xué)性堪比伯格曼/幫霍華德霍克斯編劇的威廉?？思{，卻比伯格曼通俗，比?？思{更有舞臺劇感，我可愛死這種對白了。鏡子及相關(guān)鏡頭（尤其是詩人點蠟燭，相機(jī)跟隨旋轉(zhuǎn)，鏡中映出女主）太好看了。景深鏡頭和悠悠的移動也符合影片基調(diào)。喜歡她和音樂家琴瑟和鳴的那兩段演唱，截然不同的歌曲和心境。赤身裸體被狗追的夢莫非真的是導(dǎo)演的夢？孤獨、冷靜、詩意，這樣的愛情故事可比小婦人之類的更讓我喜歡太多了。最好的愛情其實是友情。

熟悉的旋律，熟悉的吳宇森電影風(fēng)格，但時隔數(shù)十年之后的《追捕》卻是如此的讓人倍感陌生，這部電影給人的感覺就是一個兩種完全不同的經(jīng)典被柔和在一起所誕下的怪胎，凌亂莫名的劇情，尷尬蹩腳的臺詞，使電影即便有著情懷的奠基，卻根本無從力挽于此作劇情的疲敝。

演員不是念出臺詞而是把句子拆分成音節(jié)，每發(fā)出一個音都像把一粒打磨過的石子扔進(jìn)深井，漣漪與回音激蕩著角色石雕般的面孔，語言內(nèi)在的韻律讓滯緩的對談變得猶如歌劇的詠嘆。但即使是德萊葉鏡下偉大的調(diào)度與節(jié)奏、精妙的構(gòu)圖與打光以及無比出色的結(jié)尾也都無法令我擯棄對這種表演的懷疑。