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戲劇節(jié)點(diǎn)無特寫 人物抒情從不正面鏡頭 構(gòu)圖保持曖昧 觀眾自己發(fā)現(xiàn)人物關(guān)系 茂兵衛(wèi)對(duì)夫人的暗戀被導(dǎo)演隱藏的很好 茂兵衛(wèi)問夫人她親戚來了是出了什么事的那場(chǎng)戲 導(dǎo)演用全景鏡頭 人物都是側(cè)面，保持社會(huì)距離，并且一鏡到底，如果這時(shí)候切一個(gè)茂兵衛(wèi)望偷偷望向夫人的特寫，那觀眾就立刻明白了，但導(dǎo)演沒有，他不希望在開頭就交代清楚人物關(guān)系，只從對(duì)白與劇情中稍稍顯露，保持了這種“關(guān)系”上的曖昧性，也塑造了茂兵衛(wèi)這個(gè)角色的懦弱的一面，再看在湖中表白那場(chǎng)戲，茂兵衛(wèi)表明心意后抱住了夫人的腿，太卑微了，夫人撲向他，接著導(dǎo)演沒有匹配茂兵衛(wèi)的動(dòng)作，而是鏡頭向右后方拉讓茂兵衛(wèi)的臉從側(cè)面變成后面，這樣一個(gè)遠(yuǎn)景調(diào)度立刻讓茂兵衛(wèi)這個(gè)人物的無力感顯露無遺，促成假戲真做的積極主動(dòng)因素都是夫人的人物動(dòng)作，也暗示了悲劇的結(jié)局。

所謂的夫妻關(guān)系，只是故事的一個(gè)幌子吧。黑澤清還不至于為了拍一個(gè)家庭題材跑到二戰(zhàn)找出731來當(dāng)背景。是任何時(shí)代都要有“是這個(gè)郭嘉的現(xiàn)實(shí)讓我瘋了”的人。

這場(chǎng)悲劇看似偶然實(shí)則亦是必然，三個(gè)人都因?yàn)閻矍槎龀隽俗钭駨膬?nèi)心的抉擇，也自然都能夠坦然的迎接結(jié)果。在各種利益面前，人性總是經(jīng)不起考量的，無論日后會(huì)不會(huì)有報(bào)應(yīng)，起碼此刻得到的歡愉可以慰藉內(nèi)心的不安穩(wěn)很久很久。愛情使人癡傻，卻也最能給人療愈，在遇見你之前，我從來沒有這么開心過，縱使這一場(chǎng)快樂注定會(huì)是短暫的，再來一次我也還是會(huì)如此選擇，無怨無悔。

信念是鬼火，持?jǐn)z影機(jī)如握水中刀，要你看的是鏡中花——黑澤清一如既往的「乍看入侵其實(shí)一切早已翻面」。

從開頭同情他人通奸被釘死的命運(yùn)，到最后輪到主角們接受同樣命運(yùn)時(shí)的滿足與解脫，中間充滿戲劇性的跌宕起伏，世事難料。