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《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來(lái)的元電影，或者說(shuō)中產(chǎn)“泛散步影片”的開(kāi)場(chǎng)：結(jié)束一段感情生活的女明星來(lái)到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來(lái)西亞的海灘，酒店和法國(guó)相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒(méi)有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對(duì)類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說(shuō)影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動(dòng)作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見(jiàn)的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之中的東南亞中，創(chuàng)作者如何宣稱自身的主體性，而《野》一如其名，給出的回應(yīng)類似巴赫金的“多語(yǔ)”：這個(gè)“野蠻人”就是文本中不純的他者。

Madagascar.2005.HDRip.XviD.DualAduio-BMDRU

好勵(lì)志的片阿！種族歧視在那個(gè)年代真的很嚴(yán)重！不過(guò)是金子總會(huì)發(fā)光的！vivian用了一輩子成就了別人的成功！

溫情的牛仔褲，沒(méi)有魔力，但讓人勇敢。

屬于觀感漸弱的電影。比較喜歡片中這句話：年輕的時(shí)候，電影就是一切；年老的時(shí)候，一切都是電影。前半部分的準(zhǔn)備和中段的入戲倒還是充滿了靈性，能夠看到女主在生活中、工作中、情感中所遇到的困境，中段的鏡像式的回溯也對(duì)導(dǎo)演前半程的角色生涯鋪墊所形成了互文，仿佛置身于“一切都是電影”的人生境地之中。但當(dāng)攝影機(jī)介入敘事之時(shí)，次元壁被徹底打破。很遺憾導(dǎo)演沒(méi)能在這個(gè)階段進(jìn)行更進(jìn)一步的表達(dá)，呈現(xiàn)出來(lái)的效果更接近于“電影就是電影”，這種表達(dá)不能代表片中的主演在現(xiàn)實(shí)生活中獲得了覺(jué)醒，實(shí)則沉浸在造夢(mèng)的過(guò)程之中仍未醒來(lái)。