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　　攝影機的存在感很高，一般導(dǎo)演都會降低攝像機的存在感，以此降低自我意識對影片的影響。該片導(dǎo)演反其道而行之，即使短暫的固定鏡頭也要變焦兩次，強化導(dǎo)演意志的存在感。剪輯也很跳，就像跳躍的思維。 　　有個bug，學校的老師怎么會不認識負責接送的安娜（這不重要）。用的是真刀，所以只能插腋下的血包。用假人代替死尸時，演員沒演出重量感。 　　兩個男演員對戲的時候情欲感好重，肢體接觸就像調(diào)情。 　　歇斯底里那段存在性愛暗示。 　　窗戶開了，那是靈魂在嘲諷。軀體穿過一扇扇門，想要登上天堂的階梯。踩著萬人的尸體登上頂端之后，便是墜落。獲得永生，便是懲罰。 　　 　　畢（孩子） 　　瑪芝（阿姨） 　　安娜（女） 　　馬克（丈夫） 　　亨利（情敵） 　　辛曼（偵探） 　　

20集的體量也就足夠了，不懂國內(nèi)很多編劇為什么特別喜歡加入人生觀世界觀的升華，升華的自然而然的功力又完全沒有，就很分裂，你是打算拍刑偵?。繎乙蓜?？去看看同類型的《想見你》，一個主題，愛即永恒，也沒有讓人覺得漂浮，為什么？因為愛也是很偉大永恒的終極命題呀。期待越多失望越大，兩星半全部奉獻給小演員們以及比較優(yōu)秀的幾位配角。

和《鬼玩人2》一樣如有神助的運鏡，偉大啊偉大。除此之外比較不感冒，主要內(nèi)容也看不閔白，感覺就是水準四星片吧。

劇情配樂不錯，還有點熱血，就是特效需要再改進。

7.影片有著溝口作品成熟的一些標志，關(guān)注困境中的日本女性，遠景鏡頭的淡戲劇化方式。此時的攝影機還相當?shù)目酥七\動，穩(wěn)定的記錄著人物的運動，那種無情步調(diào)展開的痛苦的自我犧牲行為。｜至于說本片和浪花悲歌推進了日影現(xiàn)實主義的進程，還有待商榷。