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比基努里維斯版的多了很多矯情的地方，不過(guò)這估計(jì)是韓國(guó)人慣用的手段……亞洲版的把很多海外版的邏輯思維沒(méi)有解釋清楚的地方都解釋清楚了，但是這樣就少了很多命定的感覺(jué)，看得覺(jué)得別扭……全智賢是我喜歡的女孩，在里面很美，美的有些拘束……

以前看晃得頭暈半路棄，再看有意思，民工大腕，京腔味足，大特寫(xiě)，賣(mài)書(shū)的傻大個(gè)為愛(ài)死磕，一場(chǎng)干架，結(jié)識(shí)了讀書(shū)的好心電腦叔，耐心有理相勸，越扯越離譜，好在歪打正著，遇一犟驢，被人戲耍，好人也得逼瘋，軟骨頭有時(shí)候也得硬氣，要是誰(shuí)都能有話好好說(shuō)，那就沒(méi)葛大爺啥事了，彰顯出中國(guó)式個(gè)性。

難得看情色片。這部的結(jié)尾讓我著實(shí)思考了一把。

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比《大地之歌》融合了更多情節(jié)，更快的影片節(jié)奏似乎也提示著阿普心智成長(zhǎng)的速度。即便如此，《大河之歌》在影像呈現(xiàn)上更樸素，為此犧牲掉了一定的詩(shī)意，但強(qiáng)化了典型的東方敘事。 小津和雷伊是最能代表東方電影美學(xué)的兩位導(dǎo)演，區(qū)別是小津把鏡頭對(duì)準(zhǔn)中產(chǎn)，雷伊的目光則永遠(yuǎn)追隨著底層社會(huì)，人物的生老病死與自然景觀緊密連結(jié)。在某種意義上，雷伊代表了更廣泛、普世的東方精神。