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六十年代，麥迪遜大道，who am I?他的自信和孤獨(dú)~

約定的夢幻島最強(qiáng)的地方在于，中國作家還在沉迷于單主角（也就是只有一個(gè)主角，而且通常這個(gè)主角是男人，其他角色——婦女和兒童，以及其他弱者都很單?。┱仁澜缯热祟惖臅r(shí)候，這部動(dòng)畫全員角色智商在線，包括女性角色和孩子（尤其是3-5歲的孩子，在其他作品中基本就是拖后腿的存在），每個(gè)人都有ta的作用，逃亡中“沒有落下一個(gè)人”，這不是主角一個(gè)人做到的，而是每個(gè)人都在靠自己的智慧和努力自我拯救+互相拯救，沒有一個(gè)拉垮的或是角色模糊的。這種作品釋放出的信號(hào)就是每個(gè)角色都被作者認(rèn)同為“人”，而不是只有主角是人，其他都是為主角服務(wù)的NPC，這一點(diǎn)我真的很服

到現(xiàn)在都還能記得他的配樂。。。、

喜歡樸實(shí)、土味又有趣的鄉(xiāng)風(fēng)，這趟公路旅程平凡但實(shí)感也有趣。

五集棄，第一集帶來的好感已經(jīng)消磨完了。碎片式 DRAMA 是亮點(diǎn)，但也是致命傷——已經(jīng) DRAMA 到嚴(yán)重失真了——我無法想象二夫三夫怎么能做到一邊對(duì)前妻余情未了，一副隨叫隨到甚至不請(qǐng)自來的架勢，一邊又跟其他女士搞曖昧；更不能理解一夫明明有最愛的人卻要去跟第二愛的人結(jié)婚且生娃。以及，三夫的曖昧對(duì)象 — 低配版上野樹里 — 不順眼、就是不順眼、看到她我就難受。