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像個辣椒一樣的紅衣少女和擁有無限柔順的農(nóng)婦陶春；獨輪車悠長的吱呀聲和遠方的火車汽笛聲；無處不蘊含著文明與愚昧的沖突，疊印著一個新舊中國。

前奏挺長，但高潮足以刺激和豐富到忽略較為無趣和平淡的鋪墊部分。多次屏息以待加長吁一口，情緒和人格創(chuàng)造也十分多樣化，特寫調(diào)度也是個亮點，劇情黨和畫面黨應(yīng)該都會樂在其中。

拍的很認真，情節(jié)有點像某些韓劇，但是很一般。

死亡擱淺prototype。結(jié)尾有些太刻意了

又美又催淚；又反思又鄉(xiāng)愁。這個電影給我的感覺是“改革開放年代的沈從文”。在那個傳統(tǒng)歷史文化反思與改革開放初期的年代，這個電影無疑可以被放進“文明”與“落后”的語境與邏輯中去理解，但是它的特別之處在于，在整個電影故事發(fā)生的這個“落后”的空間中，一切卻是那么美（村莊和自然景觀），甚至那個無疑處在被批判位置的丈夫木生，又是真的那么愛著春姐。因此，電影展示的無疑是“落后”，但同時也是“鄉(xiāng)愁”。在這個意義上，這個電影與其他的八十年代歷史文化反思的作品都有所不同?！拔拿鳌痹谶@里是一個不在場的能指，是那個春姐一直想看的“火車”和片尾那一聲悠長的火車汽笛聲，代表著未來與“進步”，這應(yīng)該也是那個改革開放初年對“現(xiàn)代化”的美好與單純憧憬的體現(xiàn)。如果把這個電影跟后來那些“文明”已經(jīng)在場的影片對比著看會更有意思