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《金剛：骷髏島》＞《哥斯拉》＞《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》＞《哥斯拉2：怪獸之王》

阿克曼的日記影像，越往后看越有味道的電影，以極為美妙的影像狀態(tài)折射出自己絕算不上美妙的精神狀態(tài)。鏡頭在環(huán)境音的掩映下默默地與阿克曼的敘說并行著——窗外周遭的鄰里穿插著不遠處開闊的海濱，也象征著阿克曼的生活狀態(tài)。#資料館阿克曼作品回顧展

對于機械哥斯拉角色的引入使得該片從彌散于所屬系列影片中的怪獸焦慮進化到人工智能焦慮了嗎？或許更接近于套著人工智能“新”技術的外衣重新講一則弗蘭肯斯坦的老故事——當然可以換種說法，人工智能本就是弗蘭肯斯坦（或替換成任何人造類-生命，譬如利用煉金術創(chuàng)生的Homunculus）的當代變種；然而更進一步的問題是，作為人造生命的機械哥斯拉是什么“人”的造物？好萊塢在片中調動地心穿越、全球聯動、上古神話等一系列普世乃至于行星級的修辭依舊在講一則國別故事，純真無瑕的原住民啞女依靠與神獸溝通的靈力成為當代神祇，面容精致卻也依舊形似傅滿洲的二號亞裔反派在聊勝于無的若干臺詞后（另一種意義的啞人）作為工具人下線，京東廣告牌成為美國與日本怪獸在香港決戰(zhàn)中唯一屹立不倒的不朽物，在這部無人真正言說的電影中言說卻也并未真正缺席。

哈哈。這劇還是班上僅有的白小伙兒推薦的?？傮w還是挺逗的。

最喜歡的一點是 女孩們是靠自己的成長慢慢學會解決問題的 而不是一味依靠男性 真應該成為所有女大學生的入學教育宣傳片！