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火車旅行，尤其夜行火車臥鋪包廂的魅力在于，幾個陌生人被強制性地置放在一個狹小幽閉的空間內(nèi)，在人與人之間的安全距離遭到破壞的情況下，一切發(fā)生都有其可能性和合理性。本片簡直是火車空間題材電影的典范了，神秘男人和神秘美女的猝然相逢，劇情充滿張力甚至連配角都相當(dāng)出彩。

從鏡像世界獲得能源？！那復(fù)制出鏡像世界的能源哪兒來的??？！不過還是看下來了，主要為跟著瘦胖丹在凌晨阿姆斯特丹城里城外無人的街道、運河、牧場上跑一陣子，解一解我對荷蘭的相思。

補標(biāo)，人生第一部泰劇，當(dāng)年被其之狗血所震驚。女主很漂亮！

鄉(xiāng)愁，塔可夫斯基說，“和對過去的渴望是不一樣的。鄉(xiāng)愁是對已經(jīng)流逝的時間中的空間的渴望”，這點就像他對待外景地就像中世紀(jì)的俄羅斯建筑師選擇教堂地點。他說，“建筑應(yīng)該是大自然的延續(xù)，在電影中也是人物狀態(tài)和作者思想的表達(dá)。” 因此最初構(gòu)思戈爾恰科夫是一名建筑師，而不是詩人。建筑對塔可夫斯基來講不僅是一個心理空間，也是由它引起的特定凝視而形成的，例如攝影機平移鏡頭里空間的褶皺，本應(yīng)由時間剪切產(chǎn)生。影片顯得突出的是無轉(zhuǎn)場接縫，即空間容納著多種時間。 這種時間氛圍的體驗里，情節(jié)只是為達(dá)到此目的的一種手段。塔可夫斯基把《鄉(xiāng)愁》看作他最純粹的電影。最后在干涸的溫泉池里，他讓戈爾恰科夫“在一個鏡頭里展現(xiàn)整個人生，沒有任何剪輯，從開始到結(jié)束，從出生到死亡的時刻”。這是他“拍過的最好的鏡頭”，歷時10分5秒。

很小時候看的，很喜歡，央視8看的