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和 《夜幕下的物語 Les contes de la nuit》居然隔了11年。但本片比《夜...》平均分高，我卻覺得《夜...》還是進(jìn)步了，不光是畫面。

催淚大戲，每個(gè)人的一生中總會(huì)遇到一位值得你惦念的好老師。楊千嬅演的角色太棒了~ 人性中的溫暖與關(guān)愛，目前感覺只要是真實(shí)的故事翻拍成電影，效果是很棒的，原因就是有感情在里面！大贊，暖人心~

第一次看到小康走出蔡明亮的片子，很是激動(dòng)。一直以為是蔡成就了他，原來小康自身演什么像什么。失憶是李麗珍的短暫出口，水上新娘們靠神父拯救，而神父一心返大陸，仍有吸血佬借錢。香港政治一角，不夠犀利，平民化視角，亦顯悲苦。

其實(shí)還算一個(gè)有趣的故事，但是不能忍受編劇的漫不經(jīng)心或是智商不足，已經(jīng)想出一個(gè)不錯(cuò)的點(diǎn)子，也不好好打磨下。最后還真的一本正經(jīng)考慮起人類和AI的命運(yùn)了，就整個(gè)故事水平而言，有點(diǎn)膨脹。

能看到沿襲下來的喜劇影子，如對器物的利用（船和油漆桶），放大至異常的聲音（車、門、球），宛如舞蹈的動(dòng)作被突然打斷后又連貫接上?！凹倨凇钡臅r(shí)間性正如巴贊所說“創(chuàng)造世界”，即成為空間性，宏觀的時(shí)間變得不再重要，首尾提示便足矣，具體的時(shí)間得到強(qiáng)調(diào)之余逐漸變成一種機(jī)械化的重復(fù)行為（如敲鐘），于此碎片化事實(shí)便（只能）在不斷變換的空間范圍內(nèi)組合；但于洛先生之于器物、聲音、動(dòng)作的所屬者身份又使他成為“假期”的破壞者，從而形成主體上的認(rèn)知落差，不斷地“破壞”又“重建”以制造突兀笑點(diǎn)。但電影隨即向觀眾提出疑問：于洛先生真的參與到整個(gè)活動(dòng)中了嗎，還是他像那兩個(gè)英國人一樣，始終只是在漫游？