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節(jié)奏實在太慢了，這讓我這種看慣了好萊塢商業(yè)片的人難以適應，不過萬幸故事很有趣，我能看得進去，雖然文化差異讓我不大能夠理解角色們的行為，但好幾次我都在想，如果我媽突然化妝成另一個人跑來我工作的地方，我一定會當場瘋掉。步入社會后，很多時候我們都戴上了假面具，越來越在意形象，回家后都沒法徹底卸下偽裝，其實家人更想看到我們小時候的樣子。裸體派對是全片最搞笑的一場戲，但我不覺得這是喜劇，主演們也都說不認為這是喜劇，而是悲劇。

三表哥和老媽的搭配也挺有感覺的。其實如果是不錯的一天，應該可以接受time loop，誰說人生一定要有意義。

非舞蹈性的、非遭遇性的，用錯位感、信息差觸發(fā)不合時宜的幽默，也許這就是這個時代的于勒叔叔。全片水平機位、中景、近景拍攝，“刻意”構建旁觀視角；淺景深、畫外音效在限制觀眾獲取信息量的同時也為喜劇橋段鋪墊，造成的結果就是間離感與代入感的往復。不得不多想為何本片取景布加勒斯特，本片客觀上與羅馬尼亞新浪潮共享了一定的視聽語言。當然取景此地也帶出了導演對于全球化的思考：客觀上他們皆是在發(fā)展中國家的現(xiàn)代化劇變中展開的中產(chǎn)階級趣味對話，就羅馬尼亞的真實圖景而言二者并不在場。因此“你幸福嗎？”“你還是人嗎？”這種靈魂發(fā)問難免顯得蒼白，但導演的自覺意識之強就在于對父女二人不作褒貶。

沒什么電影看，這部還可以。

用一個個尷尬的“間離”摘下資本與社會附加在人之上的面具，重新用溫吞的情感去回味那些逝去的瞬間，它不提供答案，而是打開一處心房。