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比《婚姻故事》更直擊人的內(nèi)心，一個當代最直觀的命題“如何尋找自我”，從女性視角出發(fā)以職業(yè)選擇、戀情、生育、家庭、生死等一系列人生的問題和經(jīng)歷豐富了個人的生命、生活選擇。十二個篇章，加前言后記，像是一本個人的生命之書，靜止的時間如《霧中風景》《超市夜未眠》《消失的情人節(jié)》那是婚姻/戀情之外的一次自我意識的出軌，和Trier以前的作品比意識流形態(tài)的表達有所收斂恰到好處卻又讓人無比享受。對奧斯陸的鄉(xiāng)愁和城市的贊美都融入影像，而個人于此之中也格外的和諧，最佳女演員實至名歸。電影兩極的評價也很有趣，作為一部獻給“最糟糕人”的電影，而所謂的糟糕生活不是外人所見的作繭自縛，是于情感和理智的泥沼地中，我們需要經(jīng)歷和思考去堅實自己的選擇和情感的選擇，聯(lián)想《倫敦生活》當代人關于自我的問題是連通的。

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電影本身是廉價的表現(xiàn)力，發(fā)瘋就是傾斜構圖，心情復雜就是城市光景。故事本身是廉價的情感，第二次試圖展現(xiàn)暫停時間也要去見的“真愛”拍得像北歐版拉拉藍，但是內(nèi)核就是搞笑的喜新厭舊，不如真誠點呈現(xiàn)。但這些都不是問題，問題是把這些廉價定義為最糟糕，這些虛浮的流于表面的情緒，嗯，怎么不算矯情呢。不過我們這些在人家的故事里屬于“尚未解決的全球問題”的觀眾有什么資格批判人家北歐討論后女權主義的女性呢，哈哈哈哈。

拍七八分鐘的網(wǎng)劇三季之后都已經(jīng)江郎才盡的人，就不要來大屏幕湊熱鬧了吧

世間最可貴的可能是接納，隨時隨地的接納自己與被人接納。有時候我們想要追求精神共振（第一任男友），有時候我們又想在現(xiàn)實中歇個腳（第二任男友），但高貴的精神世界里有現(xiàn)實需求（生育），而落入現(xiàn)實世界之后卻又不甘心全然接受（50歲還在給人端咖啡？）。世界上最糟糕的恰恰是，我們既不可能隨時隨地接納自己，也不可能隨時隨地接納他人。