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這類被結(jié)構(gòu)性矛盾壓在底層的民眾，連吼怒的方式都消失了——其實(shí)在對岸的大佛 PLUS也有類似角色。父親以事先張揚(yáng)的五百里行走方式，希望被聽見和被看見，結(jié)果，卻是於事無補(bǔ)的家徒四壁。但無論如何，他付出了行動和努力。跑得快的媒體記者，依然有巧合設(shè)計感，然而不吱一聲，抬回桌椅的結(jié)尾還是充滿憤懣無奈的影像力量。

一開始是入不了戲的 一直覺得倫索靜不下心地在畫畫 而他的好基友也對他這樣窮困潦倒的上年紀(jì)的畫家不上心可能是被坑太多次。后面慢慢接受了這些那些藝術(shù)的日常描繪。有幾個地方讓人的目光不得不投向藍(lán)色奧迪，有點(diǎn)像廣告穿插的天衣無縫喔。最后只那山脈疊嶂連綿都值五??。

其實(shí)可以成為對于開車女三星，同性戀們不要再吹了的絕佳仿寫材料（兩星，豆紅們不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里欽，隨你們怎么叫）跟蘭公主這兩年的作品比較都是乳蘭，蘭公主至少還能把自己作為通訊錄的身份玩出花來，并且將巨大的情感力量賦予影像中，無論是世界盡頭還是馬提亞斯與馬克西姆都實(shí)現(xiàn)了在不經(jīng)意的瞬間實(shí)現(xiàn)情感外化的驚鴻一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境則完全懸置，姐弟的關(guān)系是讓整部電影維持進(jìn)行的根源，但是懸置的情境以及不加節(jié)制的掌控讓成片事實(shí)上最終變成了比伊斯梅爾的幽魂還要脫線的鬧?。ㄒ了姑窢柕挠幕曛辽僦辽龠€能夠以創(chuàng)作困境作為情境的產(chǎn)生根源，并且讓文本與調(diào)度成立）整體反而產(chǎn)生了小時代式的中產(chǎn)階級毫無來由的撕B質(zhì)感，可以把情感本體視作未解之謎，并且讓這一個狀態(tài)驅(qū)動影片，但請不要放棄解釋這個謎題。

很有戲劇效果，賞心悅目

7.9 以為是煽情片，結(jié)果是燒腦片，最終還是煽情片。從來都是旁觀阿爾茨海默，這次體驗(yàn)完全的混亂，說不上這種選擇是好是壞。表演上乍看還覺得“又來這一套”，越看越沉浸其中。