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對于技巧的分析應該用不著我這個門外漢來置評，早已寫進新現(xiàn)實主義的史冊。我看到的是羅西里尼的在冰冷現(xiàn)實中凸顯偉大人性的反諷，真實的細節(jié)就能夠誘發(fā)情感的爆發(fā)，無需刻意過多渲染。印象深刻的是樓梯的對話，樂音繚繞的房間隔壁是殘酷冰冷的審訊，弗朗西斯科的神經質，戰(zhàn)爭中帶著傷痛成長的兒童。

說實話當政治與信仰攪在一起基本上都是這個結果。伊桑真是千年文藝片最強男主角。想不到福音派還能有這么講究禮儀的教會。

這個政黨的統(tǒng)一愛好就是喜歡聽人講故事，交待問題。就像某些嫖客：讓良家下水，勸妓女從良。他們不要你覺得，他要他覺得。?恍恍惚惚中在審訊室墻上發(fā)現(xiàn)幾個大字：?有則改之 無則加勉?知無不言 言無不盡?坦白從寬 抗拒從嚴?舉報有功 包庇違法??…

和傑克造屋有類似的劇本和人物結構，沒有後者那麼繁複炫技，大約也是恰到好處的去disturbing了美國人，所以大家會討論它，但不給大獎。從戲劇技法和影像風格沒什麼可說，男主角實際是沒有走出喪子之痛，再遇上輔導事件，變得不斷厭世。他的宗教救贖最終是一場幻覺，神的缺席讓他去渴求最無法得到的東西。他的人格也不允許自己暴走，整個其實是大悲劇而不是一種問題的解決。

真不愧是新現(xiàn)實主義電影的模范。即便有著如此寫實的形式和內容，第三幕槍決的那場戲仍然讓我有了流淚的沖動。我想，這樣的情感波動很大一部分程度上還是來源于編導對生活的細膩描摹，以及最重要的——用生活中的小情趣和小幽默對現(xiàn)實主義題材的故事畫龍點睛。即使沒有類型片那樣的大起大落和充滿戲劇性的曲折情節(jié)發(fā)展，在無比寫實的語境下，每一個人物仍然還是都被立了起來，每一種刻板印象也都逐漸褪去，都是那么栩栩如生。這何嘗不也是現(xiàn)實主義的魅力呢？綻放比現(xiàn)實更現(xiàn)實的一切。