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鄭義:182.89.58.45諷刺的是,電影如同Elvis的人生,除了音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng),一團(tuán)糟。不能理解編導(dǎo)旁觀者POV的設(shè)定,本就遙遠(yuǎn)的偶像又被離間化,所有的情感都流于表面,難以共情。和大多音樂(lè)人傳記片一樣,人物發(fā)展淪為勁爆MV的敷衍串場(chǎng)。無(wú)比漫長(zhǎng)的文戲,滿腦子都在疑問(wèn),在當(dāng)今時(shí)代,回顧(甚至洗白)一個(gè)利用女性性幻想和挪用黑人文化而成名的白人男子意義再何?相比之下,這個(gè)爭(zhēng)議不才是更值得探討的嗎?
周雷雷:222.57.40.91私影史#1300,資料館大銀幕致敬阿巴斯?基亞羅斯塔米,但可惜這不是一部我喜歡的電影。
Liz莉茲??:139.206.130.976.5分,前期以貓王經(jīng)紀(jì)人的視角講述了貓王的輝煌時(shí)刻,可惜鏡頭讓人感覺(jué)到的是對(duì)貓王的無(wú)盡的消費(fèi),讓貓王成為了經(jīng)紀(jì)人的賺錢商品,很可悲,很壓抑。 此外,全片從開頭的多屏化剪輯,到最后的貓王演繹的澎湃,始終給觀眾帶來(lái)高潮,以至于兩個(gè)半多小時(shí)的電影看下來(lái)也很累。
豆點(diǎn)燈:182.82.228.82自《何處是我朋友家》以降,三部曲至此,在文本結(jié)構(gòu)上形成了一個(gè)完美的本體論重構(gòu)過(guò)程,一種奇特的,仿佛裝置藝術(shù)似的戲中戲中戲,每一部層層遞進(jìn),從虛構(gòu)到戲外的真實(shí),而這種所謂的真實(shí),又在下一部被拆解出虛構(gòu)的創(chuàng)作過(guò)程,戲外還有戲,而到底哪些是虛哪些是實(shí),像是兩面對(duì)照的鏡子,真假難辨之余還形成了無(wú)限空間的假象,而片尾的遠(yuǎn)景大長(zhǎng)鏡,伴隨著阿爾比諾尼的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲歡快的樂(lè)聲,兩個(gè)白點(diǎn)在綠色曠野中接近又分開,優(yōu)美、雋永、詩(shī)意,充滿哲思,開放結(jié)局究竟如何,我們不知道,只是這個(gè)劇中戲外的故事,實(shí)在頗有點(diǎn)忍俊不禁,無(wú)數(shù)次念叨過(guò)“因?yàn)閄不讀書”的梗,在這樣一個(gè)伊朗故事里復(fù)現(xiàn),又怎能不會(huì)心一笑,即便落魄的白富美,亦復(fù)如是。姑娘,雖然我也不說(shuō)我為了你好,可是你如果堅(jiān)持不找個(gè)死纏爛打的文盲做對(duì)象,我覺(jué)得你是對(duì)的。
光影斑駁:61.232.118.40文藝又狗血,還挺好看。



