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楊楓用與《鐵道英雄》近乎相同的場景，又拍了這部《極寒之城》。拿腔拿調，裝腔作勢的能看到張藝謀、王家衛(wèi)等一眾大陸名導的影子，唯獨那漫天的泡沫雪和室外過度壓冷的色調算是其貫徹始終的影像特征。建國前的東北，是極具戲劇性與可塑空間的地方，回落到本片里的角色關系格局，甚至些許有香港黑幫片的模樣。但所有的人物走向，所有的情節(jié)發(fā)展，所有的戲劇沖突都如工業(yè)流水線一般缺乏新意和想法。關于復仇和逃殺，文本其實走的是爽文路線，就電影而言自然cult最為適配。無奈在視覺上，導演反倒沒有內容來的兇狠，更加追求“藝術感”的效仿。兩部長片下來，都是完成度不錯的行活，真說作者，楊楓尚在模仿摸索階段，遠遠還缺少自成一派的表達方式，這也決定了其最終的創(chuàng)作上限究竟能到哪里。

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冬夜，火車要開的時候，玻璃上起了霧。她瞪著雙眼向車窗外尋找他的身影，車窗隱約映出她姣好的面容。車廂很高，在那扇玻璃的下面，受傷的他還有最后要完成的事。當白色的刀子插進他胸膛的時候，他感到了劇烈的疼痛，他忍著疼把刀子從自己上拔出，穩(wěn)準狠地捅進了對方的身體。車子緩緩開啟，將他拋在身后。車上，她不在向窗外望，穿過擁擠的人群，她幾乎以為自己看見他了。他在車外，在一片白雪皚皚中，在轟隆的響聲中，緩緩倒下。血色很紅，溫暖地流淌在一片廣闊地天地中，這天地這樣廣袤柔軟，像是留有他溫度的那個胸膛。她在這樣的夜色里，孤身單薄地進入那片久久不散的濃霧中去，在某個瞬間，他們之間的牽絆被留在了身后的腐朽中。女人果然還是會關注并沉溺在某個容易引起女性共鳴的畫面中，有所思所想。電影很棒，奔著張國柱去的，也被夏雨圈了粉。

影響人類愛情的大片，你沒看過嗎？

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