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還是小津那句經(jīng)典的評價：他拍不出來的只有兩部，一部是溝口健二的《祗園姐妹》，一部是成瀨巳喜男的《浮云》

可能是美國人拍多了王子公主的故事，所以這次選擇了富豪和妓女的故事，但是套路不變，結(jié)局不便。女人啊，無論是大家閨秀還是小家碧玉，無論是守身如玉還是墮入紅塵，只要嫁的好，就讓人羨慕死！

劇本佳，雖然一開始看的時候以為會很俗爛老套，好在層層推進，人物刻畫細膩。逃跑的兩人和丈夫的生意經(jīng)營兩條線並行，還是很有意思的，這種感覺上一回覺得有趣的還是山中貞雄的百萬兩之壺；攝影：宮川一夫，片中畫面光影印象深刻，空間構(gòu)圖都很美，追逐的戲拍得也有巧思；配樂精彩。

太簡單、太美好，和現(xiàn)實的差距不管有多遠，大嘴的單純美貌似乎都足以將它融合。當(dāng)代灰姑娘的故事，只有單向的救贖，在我看來是個大問題。

針對非理性現(xiàn)象，今村的著力點在于營造并擴張“環(huán)境惡”，溝口健二則繞過了社會問題的表層反映，著眼于“自我壓抑”，一種無意識的心理絕癥，它外化為人物的階級/性別自覺——甚至發(fā)展為自我審查，幾乎無人可逃，因此當(dāng)愛沖破這一內(nèi)生屏障——男女/主仆二人翻滾在泥濘地上時，那一刻的震撼是難以言表的，一瞬間擊碎并穿越了好多東西。 就這部看，比起運鏡，溝口的意象萃取更值得關(guān)注，布條、孤舟都是極為自然的——符合語境同時又貼近“詩的邏輯”的。