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觀感在三星和五星間跳躍，最后還是選擇打三星。安哲的表現(xiàn)形式從來都是大同小異的：鏡頭在空間里運(yùn)動，在沉緩與壓抑中積攢悲憫，最后回歸至原初的位置或者照應(yīng)原先的視野。攝影機(jī)的移動不是重點，搖移造成的視角切換與重新構(gòu)圖才是影像信息被披露、預(yù)期情緒被傳達(dá)的重要途徑。這種形式或許注定了這部電影單個鏡頭內(nèi)情緒飽滿、間離感極強(qiáng)，而多個鏡頭間喪失流動性的怪異觀感，同時使人物在直觀的影像體驗上淪為非常缺乏生命力的符號木偶。也難怪安哲熱衷于將國家、民族的歷史作為主要的刻畫對象并且套入公路片的敘事架構(gòu)，人物只是引領(lǐng)觀眾進(jìn)入他苦心營造的歷史視角的工具。奇怪的是在整部電影里他又很喜歡運(yùn)用以人物作為畫面主體的中遠(yuǎn)景調(diào)度，時刻都讓鏡頭產(chǎn)生關(guān)懷人物的直接視覺效果。這種矛盾看得我十分膈應(yīng)，無法受到觸動。

三部曲終結(jié) 據(jù)說還有第四部 整體來講 作為電影 故事講的最好的是10號 而這一部大約是演員陣容和拍攝最花錢的了吧 題材是蠻好的 但是類似視界邊界這種級別拋開硬科幻的宇宙恐怖電影了 兩種語言的混搭不知道是出彩還是別扭 邏輯上也是很奇怪的存在 最后的大怪物還是可以加星的

我們沒有明天，我只愿與你亡命天涯。每當(dāng)逃亡時出現(xiàn)的歡快的旋律，粉飾著時代的悲情。男主角有點像皮特。

算是用量子力學(xué)解釋了第一部和第二部的背景故事，空間錯亂的設(shè)定也有意思，不過群像人物塑造相當(dāng)差，劇情干癟無力。

幾卷沒有沖印的底片，一段尋找歷史的旅程。巴爾干半島的歷史于我而言，是遙遠(yuǎn)地方的人們的記憶，并不熟知、充滿隔閡。但是精致的鏡頭里，那些如詩的意境，卻有一種超越隔閡的力量。我看不懂，但我大受震撼，說的就是這一類電影。