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現(xiàn)在看，最多也只能給到三點(diǎn)五星，一星給林青霞的美貌似水柔情，一星給張曼玉的俏皮硬朗，一星給余老闆質(zhì)樸的愛，還有半星給男主，演出了那個(gè)男人的自私優(yōu)柔。在愛裡面，男人比女人自私一萬倍，這種愛情已經(jīng)無法再讓我感動(dòng)，幸好只是戲一場，如果要這樣去愛人，女人註定走向毀滅，痛苦一生。

如果說人的眼睛是客觀的，電影的眼睛也是客觀的，但身為創(chuàng)作者的人類是主觀的，正是這種主客觀的選擇與其中曖昧的間隙使得電影這門藝術(shù)充滿了不確定性，這也是我在其中最大的感受——生命力。 單純的變化所創(chuàng)造出的生命力，電影是可以不斷延伸的，是可以接納變化的，過去可以如今也是，但唯一不變的則是那棵最不穩(wěn)定的因子——人類

因?yàn)樽罱ヂ?lián)網(wǎng)又翻出出林青霞在長春拍戲時(shí)于街頭與普通老百姓聊天買東西的照片，80年代一些哈爾濱、長春歲月留痕的街景不想以這種方式再次復(fù)興，服道具俱佳，最耐人尋味的是攝影，仿佛給林青霞張曼玉特制的一樣，該用黑柔和星光都用了，最后那段上船的戲太牛了都把我看呆了。跟《哈爾濱的詩》《黑龍江之旅》那些日本人的回憶只見樹不見林一樣，電影的時(shí)代刻畫基調(diào)還是偏向于過分輕快明亮。除了敢在保護(hù)建筑前面放大火令人捏一把汗之外，電影多少還是有乳的嫌疑，秦漢扮演的偽猿類那么儒雅有文化卻江山易主。這個(gè)電影跟三毛張愛玲林青霞張曼玉簡直都沒關(guān)系，是在長春哈爾濱的舞臺(tái)上來回流轉(zhuǎn)，不變的背景前滾滾紅塵換了無數(shù)男男女女的情戲演員。

從海報(bào)設(shè)計(jì)就能看出多么波普了／可以無限拉片?。詰傩问?，想想看好像所有所謂能稱之為先鋒與實(shí)驗(yàn)的pioneers首先是形式上的革新無右，可是又有誰能說形式不是一種內(nèi)容呢？

“她把生命換給我，而在最傷心的時(shí)候，她只有自己?！笔裁礃拥膼郏拍茏屇氵@樣奮不顧身