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美國同性戀電影史——一方面由復(fù)雜迂回的編碼與解碼、電影的同性戀次文本讀解構(gòu)成，一方面由地下到地上、扭曲到真實(shí)的形象呈現(xiàn)、故事敘述構(gòu)成。 理查德·戴爾“電影內(nèi)外的三重柜子”(角色——影像——觀眾）使人深思，另一位受訪者關(guān)于文本的讀解“他必須沒有聲音、沒有面孔(作為一種缺席的在場(chǎng)）……像個(gè)怪物那樣出現(xiàn)，像個(gè)怪物那樣死亡”亦高度概括了熒幕中同性戀者的形象書寫模式，(當(dāng)然也在發(fā)生著變化，由娘娘腔到受害者、到謀殺案兇手、精神病患者，其間主流文化潛藏的想象性的內(nèi)在心理威脅、不證自明的權(quán)力關(guān)系昭然若揭)。 直到后石墻的《樂隊(duì)男孩》、《同性三分親》等影片出現(xiàn)，電影似乎才發(fā)生了某種轉(zhuǎn)向，通過對(duì)主創(chuàng)的了解使人再次明白：“你不可能借別人之口講自己的故事”。 “他們愛得多么小心，卻不料一個(gè)吻就驚動(dòng)了世界”

那個(gè)神經(jīng)質(zhì)的小女孩太讓人著迷了

朱洪茂本色出演，他的不羈和純粹，對(duì)于時(shí)代的不妥協(xié)，對(duì)于恩人的追尋，對(duì)于童年回不去的南墻，都讓人感受到了深切的痛?？赐曛笪冶銓懙?，「至少，我不是周青，你卻可以是永遠(yuǎn)的朱赫來」，那一晚，我真真切切地看到了你眼里的光，悲傷卻透亮。多一星，給「朱赫來」。

估計(jì)是先入為主了 覺得美版的更好點(diǎn)

夕陽下 吊鐘花哼唱的歌， 乘著輕風(fēng)飄過來 很是無奈。 等待啊 一心地等待 那人不再來。 盼夜幕的宵待草 不安地等待， 不要想 我不愿再想 不由地淚灑兩腮， 今晚的月亮 似乎也不愿出來。