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犧牲即為推動革命的最大動力，向那些為推動歷史進程的人起敬。

連著看了四部，最深的感受：人最大的敵人是自己的恐懼。

因為昨天直播放這部電影，收回了直播功能。才知道原來現(xiàn)在的電影已經(jīng)不能露點，回想當年《泰坦尼克號》一刀未剪，那是多美好的一個時代?？催@部電影，有好幾個鏡頭看見了深山大道攝影的風格，單是攝影已經(jīng)是很高水準的片子了。故事構(gòu)建了一個封閉的沙環(huán)境，生物學家來考察生物，被蠻荒的村民丟在了一女人住的房子里，逃不出去，只有無盡的絕望，在原始欲望的呼喚下，變得馴良，這就是生活，是羅杰·伊波特說的，我們不能逃出沙坑，卻總希望能將它變好，哪怕小的安慰也聊勝于無。看看昆蟲學家，從捉蟲子到希望去看看海，最后到捕捉烏鴉，看完這部電影，所有的一切也就明白了。

作為70年代人猿星球的最后一部，完成了這個披著科幻皮的人類反思五部曲的最后一步，整個五部曲從將人類客體化展現(xiàn)以反思人類與萬物的關(guān)系，到反思70年代冷戰(zhàn)、越戰(zhàn)之下的人類社會割裂、再到以人猿部族的形成、反抗，反寫人類史本身，到第五部，終于完成了好萊塢框架下對意識形態(tài)形成、對抗、瓦解展現(xiàn)的總篇章，雖然五部曲整體而言推進乏味陳舊，且限于單部時長無法深入命題，但完成的質(zhì)量還是相當高。最后這一部對人猿社會“外憂內(nèi)患”的展現(xiàn)對當下最有代入意義，以理想和理性建立的社會只憑借道德的約束，終究是空中樓閣，有階級差異就會有壓迫和暗中篡逆的野心，利用外部矛盾奪取內(nèi)部權(quán)力，人猿社會終究逃不過物種規(guī)則，影片結(jié)尾明顯是對五部曲的合家歡結(jié)尾處理，也缺乏呼應(yīng)前兩部的細節(jié)串聯(lián)，不過亡者即未來的總體結(jié)構(gòu)效果還是足夠震撼的。

It intrigues my curiosity about John Quincy Adams