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絕處逢生的一滴淚……信自己，得永生。

以為這是一個歷經(jīng)艱險終于化險為夷的故事。

「有形的事物只是無形對應(yīng)物的外在輪廓...人物引發(fā)的聯(lián)想建構(gòu)了費里尼的世界，它們的價值和意義僅僅源自於真實...他通過詩意化地記錄世界，實現(xiàn)並超越現(xiàn)實主義...標(biāo)準(zhǔn)劇本中某些毫無意義的冗長片段反而成了重要鏡頭...展示他們真實自我的最好方式，不是讓他們做特定的事情，而是讓觀眾看到他們?nèi)諒?fù)一日的瑣碎生活...他不是逐步改變，而是搖身一變，就像冰山在內(nèi)部看不見的力量作用下突然傾覆?！拱唾潓Ρ酒挠霸u，是我看過理解費里尼最好的入口，對新現(xiàn)實我既認(rèn)同也嚮往，但費里尼始終未能打動我，於我是淺薄，或共鳴不對，可能我更喜歡《大路》的唏噓。新現(xiàn)實源自於社會性，不具備社會性目的，或許現(xiàn)實主義令人生厭的就是其目的性。眉毛很扯，默劇到自然演技、江湖味、得意的笑、曼波舞、聖母前的眼淚、本名瑪莉亞，最佳女角實至名歸。

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SRFII 費里尼讓自己的夫人飾演底層人民，用意大利樸素?zé)崆榈奈璧负突尚Φ闹w動作共同反襯出生命的卑微，最大的失望是希望，最大的悲劇是喜劇，片尾年輕人們歡快嬉笑的打鬧和卡比利亞再次受騙茫然地走在大街上形成巨大的落差反比。全片最重要的兩個片段，一是卡比利亞在教堂流淚請求圣母瑪利亞的救贖；二是舞臺上卡比利亞在催眠下想象自己幸福的愛情，并說出自己的真名——瑪利亞。所以我相信費里尼是樂觀的，他是想用這個故事告訴我們，只能靠自己拯救自己。