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細(xì)節(jié)之美，想起青山七惠的小說(shuō)。總覺(jué)得日本電影一直繼承著東方文化的凝練與含蓄。最后居然有著淡淡的溫暖和感動(dòng)。

“法律的生命不在邏輯，在于經(jīng)驗(yàn)”其實(shí)這樣說(shuō)我并不完全認(rèn)可，這個(gè)影片佐證了我的觀點(diǎn)，“法律的生命不在邏輯，在于最終使男人獲益。”直到如今，大概率，法律還在千方百計(jì)的維護(hù)著男權(quán)至上的社會(huì)生態(tài)。另外，這兩個(gè)主角的設(shè)定有點(diǎn)像美好時(shí)節(jié)，講兩個(gè)生活完全不相關(guān)的人，可惜在影片里的契合度也并不高，不知道是不是影片比例失衡的問(wèn)題，所以也就沒(méi)有美好時(shí)節(jié)那么動(dòng)人，那么有力。

你所追求的真實(shí)性，在她身上全都有。

Tina Fey一直都缺乏一點(diǎn)點(diǎn)的賤樣。本以為講述中年危機(jī)沒(méi)想到劇情急轉(zhuǎn)變成了犯罪片。這就是不看一點(diǎn)簡(jiǎn)介帶來(lái)的驚喜哇

如果話，鳥人（景框調(diào)度）和少年時(shí)代（時(shí)間流轉(zhuǎn)）合體了，也沒(méi)有這部電影帶給我更多的回味和暖意。諸多細(xì)節(jié)和生活的內(nèi)在沖突，在四季的定格畫面里攪動(dòng)，好像那一滴滴結(jié)在樹枝上的雨滴，飛鳥經(jīng)過(guò)，落在風(fēng)里，自然消失。觀照自心，無(wú)所從來(lái)，亦無(wú)所去。