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孤獨(dú)的無(wú)休無(wú)止的白噪音，身體與精神割裂，情感與環(huán)境互相隔絕，唯有旁白里的信維系著載體

故事起因設(shè)定有《下一站，天國(guó)》的影子。許多人將韓國(guó)電影活躍的自嘲、自黑誤解為反省，其實(shí)這是文化無(wú)力的表現(xiàn)。韓國(guó)不缺少好電影，缺少文化積淀下的演進(jìn)，這是地緣、歷史影響甚至決定下的土壤性因素。韓影在近十?dāng)?shù)年的激進(jìn)，其實(shí)反映了更廣闊圖景下的激進(jìn)，許多時(shí)候用力過(guò)度，過(guò)猶不及。索性，這一部沒(méi)有極力煽情，還是有價(jià)值架構(gòu)的，明顯的指向性及較弱的層次感并未剝奪這份價(jià)值。這種壓制浮躁、帶有啟蒙效果的商業(yè)制作，只求再多一些呀，7+

天下父母來(lái)電都是一個(gè)內(nèi)容：無(wú)主題的絮絮叨叨，“想你想你什么時(shí)候回來(lái)什么時(shí)候回來(lái)”。這大段的水陸交通實(shí)況記錄比起觀看更適合發(fā)呆想心事，正確的用法是邊做瑜伽邊觀看。緊身衣和喇叭褲的80年代風(fēng)貌。

受了兩個(gè)小時(shí)迂腐的思想教育，簡(jiǎn)直和看中小學(xué)課本一樣枯燥無(wú)聊，而且這么大量的特效完全就沒(méi)有感受到一絲存在的必要性，完完全全就是一個(gè)“感動(dòng)韓國(guó)”宣傳片，連河正宇歐巴都沒(méi)有啥發(fā)揮空間。

我能理解阿克曼在這部實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片里的探索——用異鄉(xiāng)街景給旁白的家鄉(xiāng)來(lái)信作襯托，很詩(shī)意的感覺(jué)。但，這樣拍非常容易淪為某些附庸風(fēng)雅的效仿者偷懶的借口。